Danielle Borst (1946-2026), l’art de chanter et de transmettre

1946年1月27日にジュネーヴのフランス・チェコスロバキア系の家庭に生まれた彼女は、音楽に専念する前はまず絵画や文学を志していた。エルネスト・アンセルメ指揮のもと、ジュネーヴ大劇場で『魔笛』の童子2を演じたとき、彼女はわずか19歳であった。

彼女に大舞台への扉を開いたのは、ヴェルディの『仮面舞踏会』の小姓オスカル役であった。1984年1月、ジュネーヴにおいてリッカルド・シャイーの指揮のもと、ルチアーノ・パヴァロッティ、アンナ・トモワ＝シントウ、ピエロ・カップッチッリと共演した。この役により、彼女はウィーン、パリ、リヨンへと招かれ、とりわけクラウディオ・アバドの指揮でも歌った。1988年には『天国と地獄（地獄のオルフェ）』のエウリディーチェ役でパリ・オペラ座に出演した。また、ジョン・プリッチャードの指揮でパミーナを歌い、そのキャリアは日本にも及んだ。

しかし、彼女が最も永続的な足跡を残したのは古楽レパートリーの再発見においてであった。フィリップ・ヘレヴェッヘ指揮でリュリの『アルミード』を、続いてミシェル・コルボ指揮、テレサ・ベルガンサとの共演で『ディドとエネアス』を録音した。ウィリアム・クリスティは彼女に『イポリートとアリシー』のアリシー役を託した。1990年にはルネ・ヤーコプス指揮のもと、『ポッペアの戴冠』でギユメット・ローランスのネローネ、ジェニファー・ラーモアのオッタヴィアに対し、ポッペアを演じた。コンチェルト・ヴォカーレとともに制作されたこの録音は決定盤となり、批評家たちから当初から豊かに魅惑的なポッペアとして絶賛された。

彼女が最も忠実な関係を築いたのは、2018年に亡くなったジャン＝クロード・マルゴワールであった。トゥールコワンにおいて、彼女はモーツァルトのダ・ポンテ三部作に取り組み、スザンナ、伯爵夫人、ドンナ・アンナを次々と演じた。1991年にはローザンヌで、その4年前にトゥールコワンで初演されていたグルックの『ティートの慈悲』のヴィッテリアを演じた。マルゴワールとのもう一つの試みとして、彼が復元しアリエル・ガルシア・バルデスが演出したヴィヴァルディのパスティッチョ『モンテズマ』がある。彼女はその中でミトレナ役を務めた。1992年5月にモンテカルロでライヴ収録されたその録音は、1993年にヴィクトワール・ド・ラ・ミュージック賞を受賞した。

2021年、フォーラム・オペラが掲載したマルゴワールの特集記事のためのインタビューで、彼女はトゥールコワンでの長時間の練習を懐かしく振り返っていた。独自のテンポを課す指揮者の厳しさに触れ、最終的には彼が正しかったと認めたことを語った。また、クリスティやヤーコプスがテキストに払った注意についても比較していた。さらに、厳しい批評を受けた後に一時期抱いた疑念についても、並々ならぬ率直さで打ち明けていた。

コンサートにおいて彼女のレパートリーは、プーランクの『スターバト・マーテル』や『グローリア』から、ミシェル・ピクマル指揮によるオネゲルの『ダヴィデ王』にまで及んだ。また、数多くの現代音楽の初演作品も擁護した。映画にも彼女の声の記録が残されており、アラン・タネール監督の『メシドール』（1979年）や、ジャン＝リュック・ゴダールがリュリの『アルミード』の抜粋を用いて監督したエピソードを含む『アリア』（1987年）でその歌声を聴くことができる。

指導することは彼女にとって第二の芸術であった。ジュネーヴ音楽院において、彼女はとりわけソニア・ヨンチェヴァを育てた。ヨンチェヴァは2009年に同音楽院で修士号を取得し、翌年にオペラリアで優勝した。かつてジュネーヴ大劇場の合唱団でも歌っていたこのブルガリア人ソプラノは、彼女への恩義を決して忘れなかった。去る10月30日、ヨンチェヴァは夫のドミンゴ・インドヤンとともに録音したニューアルバム『Diptyque』を彼女に捧げていた。彼女は、回復力、洗練、優雅さ、そして自由さをボルストから受け継いだと述べていた。その2週間後、彼女の逝去を発表したのはヨンチェヴァであった。