Klanggenau und überschwänglich: Szymanowskis „Król Roger“ am Staatstheater Regensburg

カロル・シマノフスキのオペラ『ロゲル王』を今シーズンの最初のオペラ初演として取り上げ、レーゲンスブルク劇場は音楽面で強力なレパートリーの存在感を示した。視覚的には、このプロダクションはやや精彩を欠いている。

音響的に正確で熱狂的：レーゲンスブルク劇場でのシマノフスキ『ロゲル王』

そもそもカロル・シマノフスキのオペラ『ロゲル王』には外的な筋書きが存在するのだろうか。世俗的な権力、キリスト教的な自制心、そして官能的な境界の喪失という支配者の葛藤は、むしろ純粋に内的な過程ではないのか。総支配人（インテンダント）のセバスティアン・リッチェルは、レーゲンスブルクでの演出において中間的な道を選択した。登場や退場の儀式的な性格、そしてディオニュソスであることが明らかになる魅惑的な羊飼いとロゲルとの出会いを、彼は静的な舞台上の出来事としてまとめつつ、心理的な内的洞察のための余地を残した。

これは妥当な決断だが、霧が立ち込めることの多いクリストファー・ケンプフによる白黒の視覚的空間が、現代的な舞台美術のステレオタイプのようである点は惜しまれる。黒い側壁の洗練された表面が青銅色や金色に輝く仕掛けは、残念ながら第1幕で華麗に硬直した信仰の象徴として使われるにとどまっている。それ以外では、長い白いテーブルが情景を支配している。デザイナーズの白いトレーニングウェアを着たしなやかな羊飼いがそこに初登場し、冷たいネオン光の中でのさほどバッカス的ではない踊りを経て、ロゲルは顕示台を破壊して当初はディオニュソス的な羊飼いに従い、最後にはより高い認識の行為の中で第3の道を選ぶ可能性があるという展開になる。シマノフスキがこの作品に極めて意識的に書き込んだ同性愛的なサブテキストをリッチェル演出も取り入れているが、第2幕でのキスを除けば暗示にとどめている。

これら全体が視覚的に非常に素朴であるため、誘惑の陶酔を告げる役割はシマノフスキの壮大な音楽に委ねられており、レーゲンスブルクではそれが見事な形で果たされている。レーゲンスブルク・フィルハーモニー管弦楽団は、プレミエ後の最初の公演においてシュテファン・ヴェゼルカの指揮のもと、色彩豊かで音響的に正確、かつ熱狂的な演奏を披露し、州立劇場（Staatstheater）水準の成果を挙げた。（唯一、スペースの問題から離れた場所よりスピーカー経由で演奏された打楽器だけが、この器楽の魔法に有機的に馴染んでいなかった。）また、ルチア・ビルツァーは合唱団、追加合唱団、そしてカンテムス合唱団の児童たちを各々の役割に向けて見事に指導していた。

カール・ルムシュタットは演技・歌唱の両面で説得力のある引き裂かれた国王を演じ、カルロス・モレノ・ペリザリは雄弁に助言するエドリーシを務め、テオドラ・ヴァルガはロクサナとして第2幕の有名なアリアをバルコニー席（ロージェ）から豪華に響かせた。そして作品にふさわしく、この優れたアンサンブルを凌駕したのが、声で魅了する羊飼いを演じたマルティン・エンゲル・ホルムであった。彼が約束する「祝福された踊り」に、観客は心の中で喜んで従った。