World Opera Day 2026: Alles rund um den Weltoperntag - BR Klassik
10月25日の「世界オペラデー2026」に際し、BRクラシックが特集を公開し音楽家労働組合ユニソノは劇場環境の危機を警告
10月25日は「世界オペラデー」である。この日は音楽劇作品だけでなく、世界中の歌劇場が中心となる。BRクラシックもこれを祝い、この芸術形式を再発見するよう呼びかけている。
世界オペラデーが10月25日であることは偶然ではない。この日はオペラ『カルメン』を作曲したジョルジュ・ビゼーと、オペレッタ『こうもり』で知られるヨハン・シュトラウス2世という2人の偉大な作曲家の誕生日である。この2つの名前は、悲劇的なオペラから軽快なオペレッタに至るまで、オペラ愛好家や初心者がプロとともにこの400年以上の歴史を持つ芸術形式を称えるという、この国際的な記念日の意義を象徴している。
世界オペラデーは2019年に「オペラ・ヨーロッパ」「国際オペラ賞」「国際音楽フェスティバル連盟」によって提唱された。生演奏やデジタル配信、舞台裏の紹介を通じて、世界中でオペラを芸術形式として活性化させ、すべての人がアクセスしやすいものにすることを目指している。
「オペラは挑戦であり情熱だが、最後は本当に愛である！」
世界オペラデーは、文化分野の課題に目を向ける契機でもある。プロのオーケストラ奏者の利益を代表する音楽家労働組合ユニソノ（UNISONO）は、世界オペラデー2026にあたり、ドイツのオペラ環境が徐々に失われつつあることへ警告を発している。その要因は具体的な緊縮や構造改革に関する議論である。同組合によると、ドレスデンでは予算削減の危機があり、ノルトライン＝ヴェストファーレン州ではデトモルト州立劇場管弦楽団と北西ドイツ・フィルの統合が議論されているという。
同時にバイエルン州でも不確定要素がある。ニュルンベルク市はコングレスハレ（大会堂）という象徴的な場所にオペラのための新劇場を建設中である。これは恒久的な解決策となる見通しであり、ニュルンベルク市はオペラに関して新劇場に長期的に注力する一方で、リヒャルト・ワーグナー広場にある歴史的歌劇場の将来については未定のままにしている。マルクス・ケーニヒ市長（CSU）はBRクラシックの取材に対し、大規模改修が必要な歴史的歌劇場の検討は移転後に初めて行われると語った。同市長は以前、「ニュルンベルク新聞」に対し、同歌劇場については「今後15年間はおそらく何も起こらないだろう」と述べていた。
「ニュルンベルクの歴史的歌劇場の将来は未定」
「これが実際どれほど大変なことか誰も気づいてくれないとき、私は嫌悪感を覚える。」
一方でオペラは依然として高い需要を誇っている。2023/24年シーズンには、公営劇場において330万人以上のオペラ来場者と5300回以上のオペラ催事が記録された。ユニソノの常務理事ユリア・ホーフマンは「ドイツのオペラ環境がこれほど多様なのは、どこでも経済的に採算が取れるからではなく、何世代にもわたって芸術と文化的参加への責任を担ってきたからだ」と強調している。
「オペラは音楽、情熱、そして演劇で生きている。」
当日劇場に足を運べない人のために、ARDクラシックではオペラ作品全編が視聴可能である。ブレゲンツ音楽祭の湖上ステージで上演されたヴェルディ『椿姫』や、ザルツブルク音楽祭2026のリヒャルト・シュトラウス『ナクソス島のアリアドネ』など、今年の上演作品が含まれる。また、ノイシュヴァンシュタイン城を背景にヨナス・カウフマンとプリティ・イェンデがワーグナーからヴェルディまでの名曲を歌うオペラコンサートも提供される。
レーベル「ドイツ・グラモフォン」と配信プラットフォーム「STAGE+」も、オペラ界のハイライトとともに世界オペラデー2026をオンラインで祝う。世界オペラデーには、ヨアナ・マルヴィッツ指揮、タイトルロールをピョートル・ベチャワが務めるリヒャルト・ワーグナーの『ローエングリン』の映像プレミア公開が19時に予定されている。
「私にとってオペラとは人生そのもの、人間性、歴史、そして未来である。」
オペラ歌手
クローク係
演出家
大道具・舞台職人
合唱歌手
コレペティトール
メイキャップアーティスト
音楽総監督
記事執筆：レネ・グレーガー
2026年10月23日にARD Soundsのポッドキャスト「Klassik aktuell」で公開。
コメント（1件）：
10月25日（日）11:52
ミヒャエル・ツィンマーマン
演出の「狂気」
私は心からオペラを愛している。音楽、歌手たち、合唱団、オーケストラ、そして指揮をして舞台上の人々やその声の力に配慮する人々、またオペラを愛し作曲家が望んだことを実現するための必要な技量を備えている演出スタッフを愛している。彼らがいれば作曲家も墓の中で嫌悪に身を震わせることはないし、そうした素晴らしい仕事をする人々のおかげで私は喜びとともに帰路につく。しかし残念ながら、演出がオペラを原形をとどめないほど歪め、政治的目的に変質させ、観客を侮辱し、舞台に立つ人々の成果に敬意を払わず見下して過酷な状況に追い込むような、性的・暴力的な過剰演出が行われることがますます増えている。オペラにそのような人物は不要であり、これが続けばオペラの息の根を止めることになるだろう。
