Manon Lescaut en Buenos Aires

2026年9月8日。22年間の不在を経て、テアトロ・コロンはジャコモ・プッチーニの『マノン・レスコー』をコンサート形式で上演し、全体として良好な水準の解釈を見せた。今回、同オペラは初めて本拠地を離れ、ブエノスアイレス市のパラルシオ・リベルタ（旧中央郵便局）の国立オーディトリアムで上演された。これはテアトロ・コロンが所属するブエノスアイレス市と、同ホールを管轄する国政府との協力によるものであり、以前は政治的な確執により不可能であった。この協力関係が繰り返されることは望ましい。

しかし、オペラ劇場がシーズン中にわずか6作品しかオペラを上演せず、一方でバレエ公演を6つも行うという、劇場の歴史上かつてないバランスの中で、コンサート形式かつ本拠地外でオペラを上演することは逆説的である。

ヘンリク・ナナシはテアトロ・コロンの常設オーケストラを指揮し、素晴らしいシンフォニックな響きを引き出した。しかし、声とオーケストラの適切なバランスには配慮せず、会場の音響に合わせてオーケストラや合唱の音量を調整することもなかった。その結果、歌手の声はほとんど聞こえず、全体的にフォルテやフォルティッシモの響きとなった。

マノン・レスコー役のイタリア人ソプラノ、キアラ・イゾットンは驚きと感動を与えた。美しい音色と非の打ち所のない表現力を持ち、その声はベルベットのような音域で会場に完璧に響き渡り、コンサート形式でありながらキャラクターを信じさせる芸術的感性を見せた。

テノールのフランチェスコ・ピオ・ガラッソは、騎士レナート・デ・グリューという非常に困難な役を無事に務め上げた。オーケストラの過度な音量と戦いながらも、ほぼ全編を通して声を届け、情熱と劇的な強さ、そして勇気を持って歌い上げた。

若きジュンヒョク・フェリス・パクは、豊かな声量と美しい音色、適切な劇的強さを持つレスコーであった。リカルド・セグエルはジェロンテ・デ・ラヴォワール役として序盤はオーケストラの過大な音量に苦しんだが、夜が進むにつれて非常に良いパフォーマンスを見せた。アンドレス・コフレ（エドモンド）はオーケストラの音量に最も翻弄され、出演時間の大部分で声が聞こえなかった。

脇役はテアトロ・コロン合唱団のメンバー（リディセ・ロビンソン、ガストン・オリヴェイラ・ウェクセッサー、フアン・バリレ、ラミロ・ペレス、クラウディオ・ロテッラ、カルロス・エスキベル）がしっかりと務め、会場の高い位置から歌ったことで声の投影が改善された。ミゲル・マルティネスが指揮する合唱団は、やや過剰な音量で歌った。