A Korean conductor's first time on a Korean podium - The Korea Herald

元ピアニストが、母国での初指揮のために韓国へ帰国した。

チョ・ヌリは、指揮者を目指していたわけではなかった。彼女はコンサートピアニストとして訓練を受け、コンクールでの優勝、ダンクック大学での首席卒業、そして韓国で最も競争率の高いクラシック音楽賞の一つであるクムホ賞を受賞した。

転機はドイツでのピアノ修士課程在籍中に、必修の指揮クラスでタクトを握ったことだった。鍵盤上の手ではなく、身振りによって音楽が生まれるという感覚が、彼女のキャリアの方向性を変えた。

その後の歩みは、ある意味では平凡なものだった。ドイツの歌劇場におけるスタッフ音楽家の標準的なキャリアパスは、通常、コーチング業務から指揮業務へとつながる。異例なのは、チョがその道を選んだこと、そして彼女自身がその決断に確信を持てていなかったことである。

彼女はピアノの学位を完全に放棄するのではなく、休学を選んだ。「自分に確信があったから転向したわけではありません」と、彼女は7月20日に韓国国立交響楽団アカデミーで行われたインタビューで語った。「ただ試してみたかったのです」

一人で練習し、一人で演奏するピアノは、コンクールで優勝した後でさえ「孤独で、正直に言えば少し恐ろしい」と感じていた。オペラのコーチング、そして後の指揮は、彼女を他の人々と共にいる空間へと導いた。

「一人で何かをするよりも、他の人と働く方が私にはずっと合っています」と彼女は語った。「自分が人前に立ってリードできるとは思いもしませんでした。地位が人を作るという言葉がありますが、本当にその通りだと思います」

彼女の経歴はドイツの3つの劇場にまたがっている。2016年からドレスデンのゼンパー・オーパーで、歌手の役作りを指導するリハーサルピアニスト（コレペティトール）として2年間勤務した。その後、ブレーメン劇場で6年間過ごした。最初はコレペティトール、後に副合唱指揮者、2020年からは指揮業務を伴うコレペティトールを務め、2024-25シーズンにマイニンゲン劇場へ移った。

2シーズンにわたり、彼女は同劇場の音楽コーチングスタッフの責任者を務めてきた。また、劇場の音楽総監督が初演した作品の再演を指揮する業務も担っている。

今月、彼女はスタッフ指揮者に昇格した。これはオーケストラのリハーサルや公演の指揮にとどまらず、音楽総監督が劇場の音楽運営を調整するのを補佐する役割も含む。「責任は重大ですが、大きな名誉でもあり、この新しい挑戦を喜んで受け入れています」と彼女は語った。

マイニンゲン宮廷楽団は、1880年代にハンス・フォン・ビューローの指揮の下、ヨーロッパで最も称賛されるアンサンブルの一つとなった。ビューローは現在の標準的な指揮法の確立に貢献した人物である。ブラームスは1885年に交響曲第4番を同地で初演し、自ら指揮を執った。ビューローの後任であるフリッツ・シュタインバッハは、当時のブラームス音楽の最も重要な解釈者となり、その伝統は現在も劇場に受け継がれている。

チョはこの関係を一種の共生関係だと表現した。「ブラームスのような偉大な作曲家が、そこで作品を初演しようとしたという事実は、その劇場の伝統とレベルを物語っています」と彼女は語った。「そしてブラームスにとっても、初演を成功させるのに十分な技術を持つオーケストラがいたことは助けになりました。双方に利益があるのです」

チョ自身の仕事も評価を得ている。2月にフュルトで行われたマイニンゲン劇場の『ドン・ジョヴァンニ』客演公演の批評で、Bachtrackの批評家マイケル・ヴィースは、彼女が「純粋なモーツァルトの至福」をもたらし、オーケストラを「ドラマチックでありながら演劇的に透明」に響かせたと評した。これは音楽総監督が前年5月に初演したプロダクションの再演であった。劇場の指揮者は通常、チョが行ったように再演を指揮する。

初めての帰郷

チョの指揮台でのキャリアに、韓国での公演は含まれていなかった。先月までは。チョは7月、かつてのピアノの師であり、現在は韓国国立交響楽団の代表兼CEOであるユ・ミジョンの招きでソウルに戻り、韓国国立交響楽団アカデミーでオーケストラ指揮クラスを指導した。ユは、アカデミーの研修生が専門家と共にオペラのレパートリーに取り組む機会は稀であるため、チョを選んだと語った。これが彼女にとって母国での初めての指揮となった。

このセッションで、チョはベートーヴェンの交響曲第7番を選んだ。彼女自身が最も気に入っている作品であり、カルロス・クライバーがコンセルトヘボウ管弦楽団と録音した演奏に愛着を持っている。「ある批評家は、ベートーヴェンは酔っ払ってこれを書いたに違いないと言いました」と彼女は語った。「その喜びは極限まで達しています」

「いつか韓国で指揮をしてみたいとずっと思っていました」とチョは語った。「ただコネクションがなかったので、待っていたのです」。ユから電話があったとき、「現実のこととは思えませんでした。本当に、心から感謝しています」と彼女は述べた。

ユとチョの関係は20年以上前に遡る。

チョは2003年にダンクック大学に入学した。ユが教授として着任したのと同じ年であり、当時のピアノ科には幼少期から英才教育を受けた学生は少なかった。ユによれば、チョもそうではなかったが、規律があったという。毎朝6時30分にキャンパスに来て練習し、「頼まれたことはすべて拒否せずにやり遂げる勤勉な学生」だった。その労働倫理が彼女をソロリサイタルでの優勝へと導き、クムホ文化財団のヤング・コンサート・アーティスト・オーディションで、国内外の音楽院で訓練を受けたライバルたちを打ち負かした。

チョは、その数年間で得たものは技術ではないと言う。彼女が「構造的な耳」と呼ぶもの、つまり、どのように解釈するかを決める前に、作品の形や隠されたメロディ、ハーモニーを聞き取る能力である。彼女はそれを、ユの演奏を聴いたことに直接結びつけている。

「先生は、構造がはっきりと伝わるように演奏し、決して曖昧ではありませんでした」とチョは語った。「先生の演奏そのものが最大のレッスンでした」。ユは自身の指導について、才能を見出すことよりも体系的に植え付けることだと説明する。ほとんどの学生は大学に入学するまで入試用の曲を詰め込むだけなので、単に音楽を聴くのではなく、聴き方を訓練することに何年も費やすのだという。