A gothic feast for the eyes with some very fine singing: Gothic Opera in the UK premiere of Halévy's La Dame de Pique
ゴシック・オペラがアレヴィ『スペードの女王』を英国初演、バタシー・アーツ・センターで上演
フロマンタル・アレヴィ：『スペードの女王』／グレース・オマリー、ジェームズ・ハッチングス、サム・アトリー、チャーリー・エップス、アリス・アッシャー、演出：ジョニー・ダンシガー、指揮：ハンナ・フォン・ヴィーラー、編曲：レオン・ハックスビー／バタシー・アーツ・センターでのゴシック・オペラ公演（サスキア・ビブによるレビュー、2026年10月29日）
ゴシック・オペラによる今年のハロウィーン公演では、アンシャン・レジームの末期を舞台に、賭博台での勝利を保証する魔法の指輪と3枚の秘密のカードという悪魔との契約がもたらす大混乱が描かれる。
音楽的に本作は大成功を収めている。アレヴィのオペラは、不可解なほど無視されてきた隠れた名作という看板に違わず、キャストは声楽の才能の宝庫となっている。視覚的にも非常に魅力的で、雰囲気のある装置、素晴らしい衣装、そして的確で効果的な立ち回りが展開される。一方、ドラマ面ではぎこちない演技や、やや露骨な翻案台詞によって少し精彩を欠いている。
冒頭では、十分な資金を集めて結婚を望む鉱夫頭のアンドレ・ロスカウ（チャーリー・エップス）と、知事の娘リザンカ（アリス・アッシャー）が登場する。アッシャーの威厳のあるドラマティックな声は、ポロウスカ家の伝説を説明する場面で際立っている。しかし他の登場人物とのやり取りでは説得力に欠け、特に対話がぎこちない。エップスの軽やかで若々しいバリトンは穏やかで誠実な音色を持ち、アンドレ役に素朴で真正な特質をもたらしている。当初の描写は自然主義的だが、内なる闇が勝利するにつれ、健全なメロドラマが必要とされる。ハロウィーンのオペラで古代の呪いによって狂気に駆られた際、持てる力をすべて出し切らない手はない。
続いて登場するのはジェームズ・ハッチングス演じるコンスタンティン中尉である。優れたゴシック物語に求められる高潔で騎士道精神にあふれた人物であり、朗々とした台詞回しと、時に優しく包み込み、時に情熱に満ち溢れる極めてロマンティックな声で説得力をもって演じられている。ハッチングスの声の伸びは高音域でも容易で、ハイCも非常に心地よく響いていた。
次に登場するのは、サム・アトリーが演じる喜劇的悪役のジジアノフ公爵である。戯画的ではあるものの非常に面白く、『ブラックアダー・ザ・サード』の亡命者を思わせる部分がある。歌唱面では他の男性登場人物よりも力強く響く声でコントラストをもたらしていたが、第3幕までにややハスキーさが見られ、スタミナに課題を残した。
シャトーの所有者でありカードの秘密を守るポロウスカ公爵夫人を演じたグレース・オマリーは、この夜ひときわ際立った演技を披露した。彼女の高音は氷のような輝きを放ち、コロラトゥーラは鮮明で煌びやかである。技巧を単なる見世物にせず、華やかな節回しの中でも言葉の意味を維持することに細心の注意を払っている。威厳を漂わせ、台詞にはおとぎ話のような澄んだ響きがあった。鉱山での傷つきやすさを見せるアリアは、誇り高く落ち着いたキャラクターに深みを与えた。
これら強力な歌唱陣の演奏は、必ずしも常に説得力あるドラマとして結実したわけではなかった。その一因は演出のジョニー・ダンシガーによる英語翻案台詞にあり、繊細さを欠いていた。素材に苦しんだためか演技の説得力に欠ける部分があり、登場人物間の会話が硬くなっていた。コンスタンティンと公爵夫人の恋愛劇は第1幕で見事に導入されたものの、クライマックスでは盛り上がりに欠け、喜劇的な間合いも紙一重でずれる場面が多かった。
視覚面ではすべてが見事に機能している。装置・衣装デザイナーのセレスト・ラングレは高く評価されるべきである。装置は極めてよく練られており、公爵夫人のシャトーは3枚の肖像画と小部屋の配置で簡潔に表現された。空間は奥行きと段差があり、前面のプラットフォームには親密さを、上部奥のプラットフォームでの出来事には超自然的な雰囲気を与えている。続く鉱山は主に闇、煙、鉱夫用ランプで表現され、不気味で入り組んだトンネルの感覚を生み出した。ダンシガーはこれらを上手く活用し、印象的なタブローを構築した。衣装はウィッグやサテン、三色記章、サン・キュロットなどフランス革命期の豪華な装飾が揃い、バタシー・アーツ・センターのゴシック調の空間と相まって素晴らしい効果を上げていた。動く字幕も含め、小規模なカンパニーとしては野心的な試みである。
これらすべての基盤にあったのは、150年間上演されてこなかったオペラである。アレヴィのオペラには再評価される価値があるという本公演の主張には一理あり、19世紀オペラの偉大な作品群と同等ではないにせよ、非常に優れた筆致が含まれている。
