Which opera is this? - Slipped Disc

これは何のオペラか？

ザルツブルク音楽祭でのオリヴィエ・メシアン『アッシジの聖フランチェスコ』。ある批評家はこの公演を「信仰の問題」と呼んだ。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団が、長く退屈な夜を救った。

写真：ザルツブルク音楽祭/Rittershaus

（中略：平壌の国立交響楽団、テノール歌手ルネ・バルベラの降板、アイルランドのクラリネット奏者ジョン・フィヌケインに関する言及など、本題と無関係な断片的なテキストが含まれる）

『ニュルンベルクのマイスタージンガー』より20分ほど短いが、それほど面白くはない。フィリップ・スライとウィーン・フィルの忍耐には敬意を表すべきだ。

忍耐？彼らはアーティストだ。いつもの同じ曲ばかり演奏するより、何か別のものを歌い演奏することを喜んでいるはずだ！あなたの芸術に対する姿勢を疑う。

教授、それがあなたの詳細なレポートですか？ちなみに、Assiseは「e」付きです。

正確には『アッシジの聖フランチェスコ（Saint François d’Assise）』！セディーユ付きのCです。フランス語では必須です！

どう救ったのか？私は録音でしかこの作品を知らず、見たことがない。この作曲家の作品は多く好きだが、このオペラは退屈でつまらない。

これは実際にはオペラでも、劇的なオラトリオですらない。

彼はこれを「フランチェスコの場面」と呼び、8つの場面を提示している。

しかし、『エフゲニー・オネーギン』や『ラ・ボエーム』もそれぞれ7つ、4つの「場面」と呼ばれている。

確かに退屈であり、同時に「瞑想的」とされる作品として座り続けるのは困難だ。

これを巨大な失敗作と呼ぶのは正当だと思う。

ザルツブルクが6回も公演を行うのは驚きだ。

音楽祭側は、過去に2度『聖フランチェスコ』を制作した経験から、もっとよく知っているはずだった。観客の不満という結果に苦しむことになるだろう。

しかし、カイロス・レーベルから出ているウィーン・フィルによる『彼方の閃光（Éclairs sur l’Au-Delà）』の録音は素晴らしい！

フリッツ・ラングの『メトロポリス』のオペラ演出のように見える。

数年前、傑作として称賛されていたこの気取った怪物を、私は無理をして座って注意深く聴いた。しかし、メシアンの引き出しにある全てのトリックが、ミイラのように活気のない文脈の中に無造作に並べられているだけで、音楽はあまりに静的で、ワーグナーの『パルジファル』が軽いオペレッタに思えるほどだった。さらに苛立たしいのは、批評家たちがこのような作品に向ける畏敬の念だ。メシアンには偉大な日もあれば、平凡な日、悪い日もあった。彼の素朴な「宗教性」が手に負えなくなると、このような大げさな空虚さが生まれる。

精神性は感じ取られ、音楽的手段を通じて表現されるべきだ。メシアンは戦前のオルガン曲や『幼子イエスに注ぐ20の眼差し』の第1曲など、他の作品でそれをはるかにうまく成し遂げていた。この曲には両手とピアノさえあればよかったのだ。

（YouTubeリンク）

鳩に説教している！

私は1983年のパレ・ガルニエでの初演を見た。ホセ・ヴァン・ダムがタイトルロールを演じ、小澤征爾が指揮し、作曲家の正確な指示通りに演出・デザインされていた（フラ・アンジェリコからそのまま抜け出したような、パステルカラーの天使の翼は忘れられない）。4時間を少し切る長さで、2回の休憩を含め、成熟期のワーグナーとほぼ同じだったが、退屈だとか音楽的実体が欠けているとは一度も思わなかった。私個人にとって、そのカトリック的な精神性や主題は全く無意味なものであるにもかかわらずだ。

15年後のザルツブルク、フェルゼンライトシューレでの公演は、同じくヴァン・ダムが出演し、ケント・ナガノが指揮したが、音楽的達成度はより高かった。しかし、ピーター・セラーズによるグロテスクな演出（ゴミの山とテレビが至る所に置かれていた）によって台無しにされた。両公演ともライブ録音されCD化された。現在は廃盤だが、中古市場では高値で取引されており、私以外にもこの作品を好む人がいるはずだ。