第8回（1976年8月号）ストラヴィンスキー《春の祭典》

柴田南雄の連載「名演奏のディスコロジー」の再掲載第8回。ストラヴィンスキーのバレエ音楽《春の祭典》を取り上げ、当時の最新盤であるマゼール＝ウィーン・フィル、アバド＝ロンドン響の録音を中心に、過去の録音やスコアの異同を論じる。

筆者にとって《春の祭典》の最も印象深い演奏は、1953年11月のジャン・マルティノン指揮N響による定期演奏会である。また、1960年9月のイゴール・マルケヴィッチ指揮日本フィルによる演奏も記憶に残っている。

ロリン・マゼール指揮ウィーン・フィルによる1974年録音は、ヴィーン・フィル特有の旧式楽器による響きや、マゼールによる原色的な音響空間が特徴的である。テンポはゆっくり目だが、複雑な部分の迫力はマゼールの強みである。一方、カラヤン指揮ベルリン・フィル（1963年録音）はドイツ的で合理的かつ近代的な響きを持つ。メータ指揮ロサンジェルス・フィルによる録音についても言及がある。

筆者はブーレーズ指揮クリーヴランド管（1969年録音）を本命と評価する。国立パリ放響との旧録音に比べ、管楽器の安定感や正確無比な演奏が優れていると述べる。

また、ブージー・ホークスのポケット・スコアにおける1947年版と1967年版の異同についても検証を行う。装飾音符の扱い、譜割り、スラーの有無など、ミクロ的な相違点について指摘している。