Un été avec la musique élisabéthaine, #11 : le clavier

エリザベス朝音楽と過ごす夏、#11：鍵盤楽器

1560年以前、鍵盤音楽は主に典礼によって支配されていました。それはオルガンのためのミサ曲や賛歌であり、定旋律（カントゥス・フィルス）に基づき、時に自由なセクションと交互に演奏されるものでした。より稀な世俗音楽は、多くの場合、単純なモデルに基づく変奏曲や歌曲の編曲で構成されていました。次第にオルガンは弦楽器の鍵盤楽器に取って代わられ、誰もが、あるいはほとんどの人が、チェンバロと同族の撥弦楽器であるヴァージナルを所有するようになりました。そしてレパートリーはサロン音楽に取って代わられました。前奏曲、定旋律に基づく作曲、対位法的なファンタジア、舞曲の楽章（単独またはペア）、描写的な曲や性格的小品、あらゆる種類の変奏曲などです。一部の舞曲は、ジャイルズ・ファーナビーの『タワー・ヒル』（その資料の一つでは「ギグ」と題されている）のようなポピュラーな旋律に基づいて着想されており、これはヴァージナリストたちが愛した舞曲と変奏の精神、そして装飾的な豊かさを密接に結びつけています。

ジョン・ブル以前のエリザベス朝の鍵盤音楽は、3つの主要な曲集によって知られています。最も古いのは、トマス・マリナーによってかなり長い期間（1545年から1570年）かけて編纂された『マリナー・ブック』です。マリナーは1563年にオックスフォードのクライスト・チャーチでオルガン奏者を務めていました。この本には、匿名のカトリックの声楽典礼音楽の編曲と、著名な作曲家（タリス、ブライスマン、タイ、タヴァナー）や、より希少な作曲家（アルウッド）による作品が120曲以上混在しています。多くの曲はパッサメッツォの変奏曲であり、イタリアへの傾倒を証明するさらなる証拠となっています。これらのパッサメッツォは、時に他の舞曲の旋律的・和声的な基礎としても機能しました。ウィリアム・バードは、1609年から1619年の間に筆写された『フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブック』に収められた『パッサメッツォ・パヴァーヌとガイヤルド』の作者であり、この曲集はエリザベス朝の鍵盤音楽にとって最も重要な資料の一つです。1570年頃にジョン・テイラーによって作成された『ダブリン・ヴァージナル・ブック』には、イタリアのグラウンドに基づくいくつかの作曲、いくつかの「パヴァーヌとガイヤルド」のペア、そして単独の舞曲が含まれています。最後に、ボールドウィンによって筆写され1591年に完成した『マイ・レディ・ネヴェルズ・ブック』には、バードの作品のみが収められており、その中には角笛の音、行進、最後の突撃を模倣した驚くべき描写的な『戦い（Battell）』が含まれています。ジョン・ブルは、舞曲の様式化を一種のオーケストラ的な思考（シンフォニア・パヴァーヌやガイヤルド）へと高め、同時に繊細な簡潔さとユーモアを欠かさないスタイル（『ブルズ・グッドナイト』）を育み、別の時代への扉を少し開きました。