Kritik "Parsifal" in Bayreuth: Erlösung ohne Datenbrille - BR Klassik

ARメガネは姿を消した。バイロイト音楽祭は、かつて大きな議論を呼んだこの技術実験を、コメントなしで終了させた。残されたのは、演出面でしばしば困惑を残すジェイ・シャイブによる舞台である。しかし音楽的には、パブロ・エラス＝カサド指揮の『パルジファル』は、遅くとも第3幕において、緑の丘（バイロイト）で期待されるような高みに達した。

『パルジファル』のためのメガネはもうない。AR実験は、音楽祭側からのさらなるコメントもなく、ひっそりと終了した。その代わりにジェイ・シャイブは、舞台上のライブカメラを通じた比較的ありきたりなビデオアートを見せている。第1幕では、傷の処置を大きく拡大した映像にほぼ終始しており、胃の弱い人には向かない。これに合わせて音楽の進行も無機質である。バイロイトのピットにいるパブロ・エラス＝カサドは、30度を大きく超える室温にリラックスしているようで、この幕は一つの瞑想となっている。ゲオルク・ツェッペンフェルトの心地よい響きのグルネマンツは、ここではほとんど注意を引かず、むしろ眠気を誘う。唯一、ミヒャエル・フォレの表現力豊かなアムフォルタスへの意欲が、スローモーションのような進行に動きをもたらしている。

この夜、祝祭劇場は巨大なサウナと化し、ヴィタリ・コワリョフの響き豊かなティトゥレルが舞台上で血を飲んで若返る間、少なくとも3人の観客が体調不良で客席を後にした。第2幕のエネルギーは全く異なる。音楽的には非常に輪郭がはっきりしており、クリングゾルの荒涼とした領域が現れる。ジョーダン・シャナハンは、ピンクのスーツを着たSMルーム出身の腰を振るセックスの神を、存在感たっぷりに堂々と演じている。

技術的に非の打ち所のない歌唱を見せるミーナ＝リーサ・ヴァレラは、クンドリとしてのバイロイト・デビューにおいて、熟しすぎたアンドレアス・シャーガーとの対話の中で、どちらかといえば母親のような印象を与える。シャーガーはドラマチックな歌声で観客を惹きつけるものの、「無垢な愚者」という役柄において、ハート柄のTシャツと赤いショートパンツ姿では説得力に欠ける。

パンツスーツを着た花娘たちが男性の死体をいじくり回す様子からは、誘惑やエロティシズムはほとんど感じられず、演出家のジェイ・シャイブは魔法の槍投げのシーンも拒否している。パルジファルは、色鮮やかに光るペニス型の花々の中で曲がった鋼鉄の部品を掴み取り、手品は終了する。

第3幕において、『パルジファル』の全体的な効果は、祝祭にふさわしい体験へと高まる。聖杯騎士の合唱は、ここバイロイトでしか不可能な音の波へと昇華する。エラス＝カサドは、猛暑にもかかわらず最高のコンディションにある祝祭管弦楽団と共に、驚くほど抑制の効いたアンドレアス・シャーガーとの繊細な聖金曜日の奇跡、そして今や立体的で言葉が明瞭に伝わるゲオルク・ツェッペンフェルトによる長いグルネマンツのモノローグを、見事に作り上げた。つまり、この『パルジファル』において救済は可能だったのである。メガネなしで。