Recital de Bel Canto en Pésaro

2026年8月14日。ロッシーニ・オペラ・フェスティバル（ROF）のプログラムに伝統的に付随するリサイタルの一環として、バリトン歌手のマッテオ・マンチーニとジュゼッペ・トイア、ピアノのミケーレ・デリアによるリサイタルが開催された。

マンチーニとトイアは冒頭からリラックスした様子で、熟知し頻繁に演奏しているレパートリーの中で快適に過ごしていた。プログラムは、フィガロ、バルトロ、ダンディーニ、ドン・マニフィコ、スループ、タッデオ、ジェロニオといった登場人物を通じて、ロッシーニのオペラ・ブッファの世界の様々な音域を巡るものとなった。両歌手とも、芸術的な個性は明確に異なりながらも、確かな解釈者であることを証明した。

マッテオ・マンチーニは、非常に美しく、力強く、輝かしく、活気に満ちた声を持っており、さらに舞台映えする恵まれた体格も備えている。ロッシーニのレパートリーは彼の声の特性に特に適しているようで、ベルカント様式の要求をよく理解していることが示された。歌劇『セビリアの理髪師』よりフィガロのカヴァティーナ「私は町の何でも屋」では、冒頭から容易に声を響かせ、ロッシーニの書法に確信を持って取り組む楽器としての資質を示した。続いて歌劇『シンデレラ』よりダンディーニのカヴァティーナ「春の日の蜂のように」、歌劇『結婚手形』よりスループのカヴァティーナ「ありがとう…ありがとう…早すぎます」、そして最後は歌劇『幸せな欺瞞』よりバトーネのアリア「一人の声が私を打った」を歌い、様式的な習熟ぶりを改めて示した。

一方、ジュゼッペ・トイアは非常に表現力豊かな声を持っているが、彼の真の才能は定義しにくい属性、すなわち並外れたカリスマ性にある。彼は真の舞台の怪物である。口を開く必要もなく、二つの視線だけで観客を魅了することができる。舞台上の存在感からキャラクターを構築し伝える能力は即座に発揮され、このリサイタルでもコメディのテンポを操る卓越した容易さを再び証明した。

歌劇『セビリアの理髪師』よりバルトロの「医師の歌」、歌劇『シンデレラ』よりドン・マニフィコの「娘たちのうち誰であれ」、そして特に歌劇『イタリアのトルコ人』よりタッデオの「頭に大きな重荷がある」での演技は、各ナンバーを小さな劇へと変える能力を裏付けた。このアリアの最中に歌詞を忘れる場面があったが、トイアは即座に対応し、中断した箇所から歌い直して観客から拍手を得た。これは舞台でキャリアを積もうとする者にとって特に価値のある資質である。最後は歌劇『イタリアのトルコ人』よりジェロニオのアリア「言わなければならないなら、大きな喜びがある」を、譜面台を使用して披露した。

二人は共に、歌劇『シンデレラ』より二重唱「重要な秘密」をユーモアたっぷりに演じ、続いて歌劇『結婚手形』より二重唱「早く言って、この大きな困難はどこにあるのか」を羨ましいほどの喜劇的才能で披露した。

この夜の三人目の主役はミケーレ・デリアであり、その参加は伴奏者の役割にとどまらなかった。ピアニストは、オーケストラ譜の要求の厳しい編曲に含まれるすべてを鍵盤上で再現する並外れた能力を示した。三度、オクターブ、その他、確かな技術と厳格なクラシックの訓練を必要とする書法の難所をこなした。

しかし、彼の参加で最も興味深かったのは、コンサート中の二つの役割の間で精神を切り替える能力である。伴奏者として、デリアは注意深く寛大であった。歌手たちに寄り添い、演奏しながら微笑み、絶えずサポートを提供した。歌詞を知っていることを示すように、演奏しながら口を動かすことさえあった。両歌手との共演は明らかで、夜の進行の自然さに貢献した。

一方、ソリストとしては、別の種類の集中力を発揮した。ロッシーニが故郷に捧げた『子供のためのアルバム』の第5曲「ラ・ペザレーゼ」の解釈は、特別な意味を帯びた。デリアは伴奏ピアニストとソロピアニストの間の切り替えを成功させ、直後に歌手を支える伴奏者の役割に戻った。

リサイタルは、歌劇『幸せな欺瞞』よりバトーネとタラボットの二重唱「誰かが呟いている」で締めくくられ、両歌手が再び集結して午前のイベントを終えた。大きな拍手に応え、歌劇『風変わりな誤解』より二重唱「ああ、私の胸に来て」を披露した。ロッシーニの言語を習得した二人の若いバリトンと、彼らが頼りにできるピアニストという三つの要素の組み合わせにより、イベント終了時には大きな喝采が送られた。