Q & A: Michele Spotti on ‘Carmen,’ Palau de les Arts, Deutsche Oper Berlin & Italian Repertoire
指揮者のミケーレ・スポッティが語る『カルメン』、ベルリン・ドイツ・オペラ、マルセイユでの活動とイタリア・レパートリー
ミケーレ・スポッティは、マルセイユ歌劇場および同フィルの音楽監督を務め、最近ではベルリン・ドイツ・オペラの首席客演指揮者に就任するなど、着実に要職に就いてきた注目の若手指揮者である。彼はこれまでにメトロポリタン歌劇場、ジュネーヴ大劇場、アレーナ・オペラ・フェスティバル、バレンシアのレ・ザーツ、パルマ・ヴェルディ音楽祭、ナポリのサン・カルロ歌劇場、ローマ歌劇場、ウィーン国立歌劇場、ドレスデン・ゼンパーオーパーなどで指揮を行ってきた。今シーズン、スポッティはフランスやドイツのレパートリーとともに多くのイタリア・オペラを指揮する予定である。また、『カルメン』新制作でパラウ・デ・レス・アーツのシーズン開幕を飾る。OperaWireは、彼のレパートリーやパラウ・デ・レス・アーツの開幕についてインタビューを行った。
OperaWire: ベルリン・ドイツ・オペラの新たな首席客演指揮者として、何を指揮することを楽しみにしていますか？
ミケーレ・スポッティ: ベルリン・ドイツ・オペラで探求できるレパートリーの広さにとても興奮しています。最近『ランメルモールのルチア』を指揮しましたし、近々『椿姫』と『ドン・カルロ』を指揮する予定です。これらは非常に異なる3作品ですが、私自身がよく知っている音楽の世界に属しています。私にとって最も興味深いのは、単にイタリア・レパートリーの経験をベルリンに持ち込むことではなく、それを素晴らしいオーケストラやこの劇場の独自の伝統と対話させることです。特に、演奏者たちの並外れた仕事への意欲や、オーケストラ内でのコミュニケーションの熱量とスピードに感銘を受けました。それは指揮者として大きな満足感を与えてくれます。同時に、この新しい役職は私自身の音楽的視野を広げ続ける重要な機会だと考えています。近年、私はドイツ・レパートリーへの取り組みをますます増やしており、自分の仕事のこの側面をさらに発展させたいと強く望んでいます。
OW: 新しい役職においてどのような期待を持っていますか？また、なぜこの劇場は指揮や活動を行う上で素晴らしい場所なのでしょうか？
MS: 私にとって、指揮者の最も重要な目標の1つは個人的な独自のサウンドを発展させることであり、それはオーケストラとの長い関係や異なるレパートリーを通じて時間をかけてのみ構築できるものです。これが、ベルリン・ドイツ・オペラが私にとって刺激的な場所である理由です。イタリア・レパートリー、ドイツ・レパートリー、そしてシンフォニック・レパートリーを通じてオーケストラと協働することで、演奏者たちに様々なアプローチを行うことができ、時間をかけてより完全で独自のサウンド、すなわち私の指揮法として認識できるようなものを発展させることができます。
OW: マルセイユの音楽監督として、今シーズン取り組んでいる興味深いプロジェクトにはどのようなものがありますか？
MS: マルセイユは当然、私の音楽生活において非常に重要な一部です。今シーズンは、『ドン・カルロ』や『マリア・ストゥアルダ』を含むイタリア、フランス、ドイツのレパートリーと、いくつかのシンフォニック・プロジェクトが非常に興味深く組み合わさっています。ストラヴィンスキーの『春の祭典』からマーラーの複数の交響曲、そして現在ブラームスで新たな道を歩み始めているという、私たちが共に築き上げてきたシンフォニックな歩みに特に満足しています。これらの異なる作曲家たちにより、オーケストラの極めて異なる側面を探求し、私自身のレパートリーを拡大し続けることができています。キャリアにおいて常に最も重要視してきたことの1つは、単一の伝統や様式に縛られることなく、指揮するレパートリーの広さと深さの両方を維持することです。マルセイユはまさにそれを継続するための素晴らしい機会を与えてくれます。
OW: 音楽監督に就任して以来、オーケストラはどのように発展したと感じていますか？また、劇場のビジョンは実現できていますか？
MS: オーケストラは、歴代の音楽監督たちの優れた仕事のおかげで、すでに強固な基礎と高い結束力を持っていました。私たちが試みてきたのは、その基礎の上にさらに独自性のあるものを発展させることです。また、長年オーケストラにいる演奏者の経験と新しい新鮮なエネルギーが出会えるよう、才能ある若い演奏者の登用にも投資してきました。これにより技術的な輝きが増し、もともと非常に優れていたオーケストラの全体的な水準を引き上げるのに役立ったと考えています。私たちが発展させていると感じるのは、常に自分たちの限界を少し超えようと努めながら、より国際的な演奏スタイルを獲得していくことです。私にとって、オーケストラのあり方を変えてしまうのではなく、成長させ続けることこそが旅の最も重要な部分です。
OW: オペラ劇場の音楽監督を務める上での最大の課題は何ですか？また、マルセイユでの仕事と他の活動をどのように両立していますか？
MS: 最大の課題はおそらく責任の重さですが、とりわけこの職業が要求する準備の量です。これほど広範で多様なレパートリーがあるため、常に完全に準備を整え、万全の状態で臨む必要があると感じています。勉強は私の生活の非常に大きな部分を占めており、空港やラウンジ、飛行機の中、公演の合間など、できる場所ならどこでも勉強しています。イタリア語、フランス語、ドイツ語といった異なる音楽的言語や言語そのものをまたいで仕事をすることは、準備をより厳しいものにしますが、同時にずっと豊かなものにしてくれます。語学への情熱がこの点で非常に役立っていると思います。確かに疲れることですし、適切に勉強するためだけにプロダクションや公演の間に時間を確保する必要があります。しかし、これもまたこの職業の素晴らしい特権の1つです。指揮する作品の多様性は過酷ですが、指揮者であることの中で最も愛していることの1つでもあります。
OW: バレンシアのパラウ・デ・レス・アーツのシーズンを開幕されますね。この劇場の特別な点や、街と人々のエネルギーについてどう思われますか？
MS: 私にとって、レス・アーツの最も特別な点の1つはそのオーケストラです。それは...
