In Concert – Mark Padmore & Jonathan Biss @ Wigmore Hall: Schubert & Schumann

マーク・パドモア（テノール）

ジョナサン・ビス（ピアノ）

ロンドン、ウィグモア・ホール

9月24日木曜日（ランチタイム）

シューベルト：『月に寄せるさすらい人』D870 (1826)、『戸外にて』D880 (1826)、『孤独な男』D800 (1825)、『冬の夕べ』D938 (1828)

シューマン：『ケルナー歌曲集』Op.35

評：ベン・ホグウッド、写真：マルコ・ボルヘグレーヴェ、ベンジャミン・イロヴェガ

ストーリーテリングがリートのリサイタルにおいて不可欠な要素であることは言うまでもないが、マーク・パドモアとジョナサン・ビスがこの「BBCラジオ3 ランチタイム・コンサート」の17曲に吹き込んだ生命の豊かさは、目を見張る喜びであった。

パドモアは英国屈指のテノールであり、現代音楽からバッハやブリテンに至るまで自在にこなす多才な芸術家である。彼の最大の美点のひとつはその歌唱の優雅さにあり、シューベルトの歌曲の中でも明るい部類に属するこれらの作品によく適していた。ジョナサン・ビスのピアニズムも同様に、作曲家の対旋律のすべてを完璧な平易さで見出し、浮き彫りにした。

二人は月光のもとで幕を開けた――自然な流れとして――『月に寄せるさすらい人』は力強く始まり、やがて長調の後半が放つより明るい光へと向かった。続いてビスが美しく均整の取れたフレージングで『戸外にて』を導き、その後の『孤独な男』では陽気なコオロギの描写が笑みを誘った。シューベルトの最後の年の初めに書かれた『冬の夕べ』の神秘的な演奏では、長い夕べと静かに降る雪を想起させるように時間がかけられ、テノールとピアニストがゆったりとした息の合った動きの中で、至福の静けさへと向かう忘れがたい変化をもたらした。

この歌が投げかけた穏やかな静寂は、シューマンの衝撃的な『嵐の夜の喜び』によって唐突に破られ、響き豊かな変ロ長調から荒れ狂う変ホ短調への転換は一種の衝撃をもたらした。『ケルナー歌曲集』において、シューマンは主題的に結びついた連作というよりは、クララとの新婚生活における熱狂的な情熱を、良くも悪くも捉えた共通の糸を持つ作品群を書いている。先にある幸福の可能性への一致と喜びがある一方で、いくつかの歌には緊張感や心配が満ちており、ドラマティックなコンサートでの演奏に適したグループとなっている。

パドモアとビスはユスティヌス・ケルナーの詩のドラマに焦点を当て、テノールは歌曲の感情が要求する場面でわずかに声をかすれさせた。そうした瞬間は『秘めた恋』や『死ね、愛と歓びよ！』の高音部に向けて現れ、後者の曲の前半では敬虔な祈りを捧げるように両手を組んでいた。

『亡き友の杯に』はこの歌曲集の魅力的な中心曲であり、威厳と陰鬱さを兼ね備えていた。一方、熱気ある『放浪』は、長旅のためにブーツとコートを身につけるような音楽的効果を生み出していた。表現の頂点は、作曲年のシューマンの新妻へのクリスマスプレゼントであった『森の情景へのあこがれ』に示された献身的な愛に見出された。

劇的な動きの振れ幅の大きさにより、『昔の響き』の静けさは一段と胸を打つものとなり、パドモアのコントロールは完璧を保ち、ビスはここでもシューマンの対旋律のフレーズを美しく形作っていた。

パドモアが述べたように、このような感動的な音楽的段落の後では多くのアンコールを披露することは難しいが、1曲だけ完璧に当てはまるものがあった――シューベルトの『春の信仰』D686である。この曲は調性や歌唱の優雅さを変えることなく気分を和らげた。

パドモアとビスは、この理想的にマッチしたパートナーシップにおいて、互いの言葉を補い合うように演奏を続けており、音楽そのもの以外のあからさまな身振りを排した自然体な関係性が、まさに非常に特別な1時間の音楽を生み出す結果となった。

このコンサートは11月4日までBBC Soundsで聴き直すことができる。

記事公開：2026年10月6日火曜日（投稿番号3,039）