Un été avec Verdi, #6 : Du tsar à l’Escorial

ヴェルディとの夏、第6回：ツァーリからエル・エスコリアルまで

イタリアでの数年間、特に新議会の議員としての活動に専念した後、ヴェルディは1860年にサンクトペテルブルクの帝国劇場からイタリア語オペラの依頼を受けた。18世紀初頭の起源以来、ツァーリの首都におけるオペラ界は、イタリア半島の作品と芸術家によって支配されていた。5年前に亡くなったグリンカは、1870年頃にムソルグスキーやチャイコフスキーが登場し、ロシア語による新たな傑作を生み出すまで、その継承を待っている状態であった。

『ルイ・ブラス』を検討した後、ヴェルディはスペインの劇作家リバス公爵アンヘル・ペレス・デ・サアベドラの戯曲『ドン・アルヴァーロ、あるいは運命の力』を選択した。サンターガタの自邸で忠実な台本作家ピアーヴェと共に執筆されたこの作品は1861年末に完成し、ヴェルディと（すでに結婚していた）ジュゼッピーナは、パリ、ベルリン、ワルシャワを経由する列車でサンクトペテルブルクへと向かった。豪華な歓迎を受けた作曲家はリハーサルに満足していたが、レオノーラ役のエンマ・ラ・グルアが病に倒れた。制作は1年延期され、ヴェルディ夫妻はモスクワに短期間滞在した後、パリへ戻り、そこで初めてアリゴ・ボイトと出会った。ヴェルディはボイトに、1862年のロンドン万国博覧会のために依頼を受けていた『諸国民の賛歌』のテキストを求めた。4月から5月にかけてのロンドン滞在は新たな失望の機会となった。指揮者マイケル・コスタの工作により、作品が開会式から外されたためである。もっとも、数日後にハー・マジェスティーズ劇場で上演された際には成功を収めた。

サンターガタでの夏の後、ヴェルディは9月に再びサンクトペテルブルクへの道を辿った。モスクワと往復し、モスクワでは『イル・トロヴァトーレ』が成功を収め、帝都では『仮面舞踏会』が喝采を浴びた。そして1862年11月10日、『運命の力』が初演され、ツァーリのアレクサンドル2世から聖スタニスラフ勲章を授与されるという成功を収めた。芸術・知識人層はマエストロの人気に苛立ったが、その人気が揺らぐことは全くなかった。

ペテルブルクの後、マドリードへ向かった。テアトロ・レアルが初演直後に新作オペラの上演を決定していたためである。1863年2月11日、スペイン人は『運命の力』をロシア人以上に熱狂的に迎え入れた。夫妻はその後、スペイン南部を巡る15日間の観光旅行に出かけ、作曲家は過去および未来の作品の舞台となる風景を目の当たりにした。エル・エスコリアルは彼に陰鬱な印象を残し、それは後に『ドン・カルロス』に反映されることになる。4月、再びパリを訪れ、オペラ座で『シチリア島の晩鐘』の再演を指揮する予定であったが、オーケストラの楽団員と口論になり、オペラ座を飛び出してイタリアへ帰国した。