Le Nozze di Figaro con Tjeknavorian e Guth all’Opera di Roma - Il Giornale della Musica

ローマ歌劇場は夏季休業を経て、モーツァルトの『フィガロの結婚』の素晴らしい上演でシーズンを再開しました。演出面では、2006年のザルツブルク音楽祭で初演され、その後ザルツブルク、トロント、マドリードで繰り返し上演されてきたクラウス・グート演出、クリスティアン・シュミット美術・衣装によるプロダクションが採用されました。

舞台は4幕を通じてほぼ単一の空間で、18世紀の貴族の館の内部が、わずかな要素の移動によって各幕の場面へと変化します。第1幕と第3幕では大きな階段が通路としての役割を果たし、第2幕では伯爵夫人の企てに必要な3つの扉と窓が配置されています。第4幕では、庭園の木々や生垣、そして夜の闇がもたらす錯綜が重要ですが、本演出では闇の表現に課題が残りました。

ロココ調の装飾やかつらは排除され、時代設定は特定されていません。グートは本作の「自由で予測不可能な方向性」を強調し、演技は非常にエネルギッシュで、時に混沌としつつも完璧に整理された動きを見せています。また、登場人物の無意識の欲望を象徴するような、背中に小さな翼をつけた無言のキャラクター（ケルビーノのような少年）が登場します。

指揮は31歳のエマニュエル・チェクナヴォリアンが務めました。シンフォニックな経歴を持つ彼らしく、序曲から弦楽器の精密で軽やかな演奏が際立っていました。一方で、ティンパニをマーラーのように激しく打ち鳴らすなど、グートの演出に呼応した予測不能な解釈も見られました。ローマ歌劇場管弦楽団の演奏は非常に明晰で、歌手との対話も優れていました。

キャストについては、9月17日の公演で体調不良のロベルタ・マンテーニャに代わり出演したフェデリカ・グイーダが、第3幕のアリア「楽しい思い出はどこへ」で指揮者と見事な調和を見せました。マルティーナ・ルッソマンノは第4幕のアリア「さあ、早く来て」などで深い喜びを表現し、アゼルバイジャン出身のエルミナ・ハサンがケルビーノ役を好演しました。フィガロ役のエルウィン・シュロットは、その歌唱と演技で役の魅力を存分に発揮しました。アルマヴィーヴァ伯爵役のヘルマン・オルベラは、権威を失い翻弄されるキャラクター像を的確に演じました。