À Berlin, Yoncheva attise le feu de La Vestale : revue de presse
ベルリン国立歌劇場でソニア・ヨンチェヴァがスポンティーニ『ヴェスタの巫女』のジュリア役を初歌唱、各紙の劇評まとめ
ソニア・ヨンチェヴァは、まさに火を扱うヒロインを愛しているようだ。『メデア』『ノルマ』に続き、このブルガリア人ソプラノはベルリン国立歌劇場（ウンター・デン・リンデン）にて、ガスパーレ・スポンティーニの『ヴェスタの巫女』のジュリア役に初めて挑んだ。1954年にスカラ座のルキノ・ヴィスコンティによる伝説的な演出でこの作品の復興に貢献したマリア・カラスの足跡を、彼女は再び辿ることになった。
2024年に初演されたパリ・オペラ座との共同制作である本作のベルリン上演において、演出のリディア・シュタイアーは古代ローマを放棄し、『侍女の物語』に強く影響された、軍事・宗教全体主義政権の手に落ちたソルボンヌ大学の世界へと置き換えた。巫女たちは極めて残忍な規律に服従させられ、反対派は拷問を受け、ジュリアが維持を命じられた聖なる火は今や書物を焼き尽くしている。
ベルリンにおいて、国立歌劇場からわずか数十メートルの場所にあるベーベル広場で行われた1933年5月10日のナチスによる焚書を想起しないことは当然難しい。そのイメージは強烈であり、一部の批評家にとっては露骨すぎると捉えられた。シュタイアーの提案は激しい賛否両論を巻き起こし、カーテンコールでは演出チームに対して大量のブーイングが浴びせられた。
ソニア・ヨンチェヴァは、ロールデビューの評価が完全には一致しなかったものの、演出陣よりは好評を得た。『Concerti』紙は彼女をその晩の最大の声楽的魅力と見なし、今日このような規模の役柄に挑めるソプラノがいかに少ないかを指摘し、とりわけ音量、敏捷性、劇的な熱演、そして美しい中音域を称賛した。『Bachtrack』は彼女特有の即座に識別できる音色と激しさを認める一方で、第1幕において時折重いレガート、明瞭さを欠く発音、高音域での目立つビブラートを指摘した。その後の展開についてはより説得力があったと評している。
より厳しい評価を下した『デア・ターゲスシュピーゲル』紙のウルリヒ・アムリングも中音域の豊かさと華麗さを称賛したものの、高音がより硬く鋭くなっており、まるで声が異なる色彩を持つ2つの音域に分かれてしまったかのようだと聴き取り、そのコントラストを「音となった深淵」という強烈な表現で要約した。『Klassik begeistert』はさらに踏み込み、音色がより金属的になり、この役に苦戦していると見なした。対照的に『フィナンシャル・タイムズ』は際立った旋律の純粋さを評価し、失望的と見なした公演の中でヨンチェヴァを成功要素の一つに挙げた。したがって共通見解を得ることは困難だが、このジュリアが誰一人として無関心にはさせなかったことは確かである。
彼女の周囲のキャスト陣も勇敢に立ち向かった。リキニウス役のデイヴィッド・バット・フィリップはおおむね好評を得た。『Bachtrack』は彼のテノールが持つスピントに近い暗さ、正確さ、自信を評価し、『フィナンシャル・タイムズ』は力強く男性的であると評した。『Concerti』はヨンチェヴァとの恋愛における相乗効果が真に燃え上がることがなかった点のみを惜しんだ。
シヤボンガ・マクンゴが演じるシンナは、明るく輝かしいテノール、入念に整えられたフランス語、そして容易な高音によってさらに魅了した。しかし、最も広く支持を集めたのはおそらくマリーナ・プルデンスカヤであろう。道徳的秩序の冷徹な守護者である大巫女を演じた彼女は、響き渡る低音と舞台上での威厳で強い印象を与えた。『Concerti』は「恐ろしくも壮大」と評し、『Die Deutsche Bühne』によれば宗教的狂信と人間性を融合させていたという。この晩の公演に最も批判的だった批評家たちでさえ彼女を際立たせて評価した。
カルロ・リッツィの評価についても意見は分かれた。『Bachtrack』は綿密で構成的、かつ楽器の色彩に配慮した解釈を称賛し、『Concerti』はいくつかのためらいののち、徐々に透明感と繊細さを増していったシュターツカペレの演奏を聴き取った。『フィナンシャル・タイムズ』ははるかに手厳しく、グルックと将来のグランド・オペラの交差点にあるこの音楽特有の修辞を指揮者が捉え切れていないと批判した。『radio3』のカイ・リュールス＝カイザーはさらに厳しく「深刻な失敗」と呼び、スポンティーニを完全に正当に評価するには声楽およびオーケストラの美学があまりにもイタリア的すぎたと判断した。
少なくとも一つの点においては、ほぼ全員の意見が一致したようだ。それはダニ・ユリスによって指導され、群衆が完全な登場人物として扱われる本作において特に重責を担ったベルリン国立歌劇場合唱団である。『Bachtrack』はその輝かしい調子を評価し、『radio3』はこの晩の最良の要素に位置づけた。
巫女には拍手が送られ、舞台上の巫女たちを操る演出家にはブーイングが飛んだ。スポンティーニの炎は依然としてベルリンで燃え続けている。
ソニア・ヨンチェヴァは10月3日、6日、9日にジュリアを演じ、その後2027年4月30日、5月6日、8日に再び同役を務める。カルロ・リッツィは10月3日と6日の公演を指揮し、9日はジュゼッペ・メントゥッチャが引き継ぐ。
