Witches loom over the Metropolitan Opera’s new Macbeth - Seen and Heard International

1865年にパリ向けに『マクベス』を改訂する際、ヴェルディは「登場人物は3人しかおらず、3人しかあり得ない。すなわちマクベス夫人、マクベス、そして魔女たちの合唱である」と主張した。メトロポリタン歌劇場（Met）デビューを果たした演出家のルイーザ・プロスケは、同劇場の2026–27シーズンを開幕した新演出において、作曲家のその言葉をそのまま実践した。

彼女が描く魔女たちは、落ち着きなく柔軟な集団を形成し、そのジャンプやターン、身をよじる動きはヴェルディのスコアの機敏なリズムに実によく呼応している。彼女たちは荒廃した風景を這い回り、群がり、ドラマの進行中もその多くで舞台上に留まり続ける。冒頭は特に印象的で、戦死した兵士たちの遺体の上に群がり、まるで死体を貪っているかのようで、そのことが彼女たちの際立つ深紅の唇を説明しているかのようである。その動的なエネルギーにもかかわらず、彼女たちのドラマ上の機能はギリシャ悲劇のように運命の不可避性を体現するという古来のものであり続けている。

ジョン・ボーサーによる巨大な回転舞台は、戦争で荒廃したポストアポカリプス的な世界に物語を置いている。大きな壁龕（ニッチ）が屋内と屋外の空間を形作るが、基本的には同一の巨大構造物に囲まれたままであり、やがてやや単調な仕掛けとなる。モンタナ・レヴィ・ブランコの衣裳は、より特定の歴史的要素を取り入れているが、必ずしも説得力があるとは言えない。ある場面では、マクベス夫人の精巧なラフ襟、真珠、誇張された袖がエリザベス1世の図像を想起させるが、その理由は判然としない。

ジョレル・ローヤー＝ジェファーソンの振付は、魔女たちの動きにとどまらない。戦闘中の兵士たちのエレガントな跳躍やつねり歩く動きはしばしば魅力的だったが、宴会のテーブルの上に3人のダンサーを配置し、コーカサスの民族舞踊を想起させる膝落ちとターンのシークエンスを完璧にこなした場面は、明らかにやり過ぎに感じられた。時にその身体の多さによって舞台が過密に感じられることもあった。

プロスケによる魔女たちの着想はこの演出における最も魅力的な貢献であり、その遍在性が公演に独自の個性を与えている。それ以外の点では、演出は豊かな雰囲気と演劇的エネルギーを提供するものの、登場人物やドラマの状況に対する新鮮な洞察は同等には見られない。

公演の中心となったのはクイン・ケルシーのマクベスであり、彼をMet屈指のヴェルディ・バリトンたらしめている暗く磨き抜かれた音色と力みのない威厳をもって歌われた。ケルシーは冒頭から不確かさや脆さをにじませ、最初から野心に駆り立てられた人物というよりは、魔女の予言に影響されやすい人物像を提示した。豊かな声量はきめ細かなデュナーミクと幅広い声色によって補完された。第3幕の亡霊たちとの対面では、内に秘めた激しさによって極めて抑制された表現を保った。その自制は「哀れみ、誉れ、愛」でさらに大きな成果を上げ、壮大な声からより内省的で荒涼とした音色へと変化した。

リーゼ・ダヴィドセンによるヴェルディへの取り組みは、ビルギット・ニルソンとの比較を想起させる。ダヴィドセンは慎重にレパートリーを広げており、2023年の『ドン・カルロ』のエリザベッタ、翌年のMetでの『運命の力』のレオノーラに続き、マクベス夫人はさらなるロールデビューとなった。

火曜日の公演では、彼女の低音域は十分な存在感を示したものの、高音域が持つ輝きや際立った個性には欠けていた。イタリア語の発音は鋭い子音よりも滑らかなレガートを優先した。彼女の美声は、毒々しいというより威風堂々としたマクベス夫人を作り出し、脅威や悪意は彼女の最も生来的な声色ではなかった。また、ケルシーのマクベスとの関係性も常に完全に説得力があるとは言えなかった。しかし、「さあ、急いで立ち上がれ」では真の劇的鋭敏さがあり、「光は薄れ」では多彩な色合いと繊細な強弱を見せた。「乾杯の歌」では声の大きさにもかかわらず軽快さと機敏さを達成した。夢遊病の場面では、ダヴィドセンは忘れがたい歌唱の繊細さをもって夫人の崩壊を伝えた。

ライアン・スピード・グリーンはエレガントなバンクォーを演じ、温かく整った歌唱はプロダクションの残忍な環境には洗練されすぎていたかもしれないが、「空から影が落ちて」に際立った気品をもたらした。フレディ・デ・トンマーゾのマクダフは「ああ、父の手は」で鮮烈な印象を与え、響き渡るテノールで父親の悲痛を緊迫感をもって表現した。

メトロポリタン歌劇場合唱団は重厚さと明晰さを兼ね備え、ヤニック・ネゼ＝セガンは機敏に応じるメトロポリタン歌劇場管弦楽団から緊迫感のある生き生きとした演奏を引き出した。