Despedida liceísta a un Josep Pons en su mejor versión

2026年7月24日、グラン・テアトレ・デル・リセウは、14年間にわたりオーケストラを率いてきたジョセップ・ポンス指揮者との別れを惜しむ満員の観客で溢れ、最初から最後まで感謝と愛情に包まれていた。劇場の運営陣は、この出来事を音楽以上の超越的な意味を持つものにしようと、理事会会長サルバドール・アレマニーによる冒頭の挨拶や、オーケストラメンバーのインタビューを含むポンスのプロジェクトを振り返る感動的なビデオを上映した。これらは、リセウ大劇場管弦楽団を強化・向上させ、劇場の芸術プロジェクトの中心に常設団体を位置づけたポンスへの敬意と感謝を共有するものだった。

その証左となったのが、その後に続いた1時間半のマーラーの交響曲第8番の演奏である。これは間違いなく、近年のカタルーニャの楽団による最も輝かしい演奏の一つであり、ポンスの同劇場でのキャリアを飾る金字塔となった。まず特筆すべきは、この日のために豪華に増強されたオーケストラの音の豪華さである。全セクションが並外れた品質を誇り、特に弦楽器は豊潤で驚くほど表情豊かであった。最も要求の厳しい密度の中でも透明感を保ち、色彩と表現のニュアンスを解き放ち、特にソロパートは完璧な卓越性で演奏された。ここで特筆すべきはコンサートマスターのカイ・グルスティーンであり、冒頭のビデオで彼が「ユニバース・マーラー」サイクルをこの時期のオーケストラにとって最も刺激的で評価の高いマイルストーンの一つと語った言葉が、その演奏から理解できた。ポンスはスコアを深く掘り下げて指揮し、第1部「来たれ、創造主なる聖霊よ」では対位法の明晰さが際立ち、第2部のゲーテ『ファウスト』終幕では、雰囲気やテクスチャーを再現する柔軟性が素晴らしく、物語の語り手としても卓越していることを証明した。

リセウ大劇場合唱団は、ポンスが10年間芸術監督を務めたスペイン国立合唱団と、彼の故郷の団体であるプッチ＝レイ・ポリフォニック合唱団という、彼にとって馴染み深い二つの合唱団と共演した。合唱団は素晴らしい一体感と意図のこもったフレージングを披露した。さらに、ボーイソプラノのパートには優れたヴィヴァルディ合唱団が加わった。

この日のために招かれたソリスト陣も豪華で、期待を裏切らない結果となった。テノールのマイケル・スパイアーズは、その比類なきリリックな魅力とカリスマ性で輝きを放った。バリトンの魂を持つテノールとして、高音に頼ることなく音楽的な個性で聴衆を魅了した。隣に並んだバス・バリトンのニコラス・ブラウンリーも、解釈の深さと声の力強さで「Pater Ecstaticus」を歌い上げ、将来のヴォータン役への期待を高めた。

メゾソプラノのベス・テイラーはリセウ・デビューを飾り、コントラルトのような輝きを持つ声で、濃密で洗練された「サマリアの女」を歌った。ソプラノ陣では、ジャクリーン・ワグナーの圧倒的な声は今回のマーラーの雰囲気とはやや異なっていたが、エリザベス・タイゲは小さな技術的ミスはあったものの、輝かしい「罪深い女」を披露した。エレナ・ヴィラロンはプロセニアムボックスから優雅な「栄光の聖母」を演じた。ベテランのアルベルト・ドーメンと藤村実穂子は、声の全盛期は過ぎているものの、非の打ち所のない解釈で役割を果たした。