Critica: Alexánder Maloféyev, el piano incandescente en el Festival de Salzburgo

アレクサンダー・マロフェーエフ、白熱のピアノ

ザルツブルク音楽祭 2026。アレクサンダー・マロフェーエフ（ピアノ）リサイタル。シューベルト、グリーグ、シベリウス、スクリャービン、ルリエ、ラフマニノフの作品。会場：ザルツブルク、モーツァルテウム。観客数：776名（満席）。日付：2026年8月9日。

アレクサンダー・マロフェーエフ（2001年モスクワ生まれ）は、2014年にわずか13歳でチャイコフスキー国際コンクール青少年部門で優勝した際、キーシンのような衝撃を与えた。それ以前から、タキシードを着て5、6歳で何でも弾きこなす「天才児」の動画がネット上で話題になっていた。まさにモーツァルトのようだった。その少年は成長し、24歳となった今日、マリア・ドゥエニャスとも親交が深く、ザルツブルク音楽祭に堂々のデビューを果たした。

野心的かつ奇妙なリサイタルだった。シューベルトとラフマニノフの間に、グリーグ、シベリウス、スクリャービン、そしてロシアの作曲家アルトゥール・セルゲーエヴィチ・ルリエ（1892-1966）の小品を詰め込んだ構成である。ルリエは波乱に満ちた人生を送った作曲家で、パリの幸福な時代にはストラヴィンスキーの友人であったが、プロコフィエフは彼に宛てた手紙の中で「君がなぜ、あんな下劣な連中と付き合っているのか理解できない」と記している。

前日に同じザルツブルクでアルカディ・ヴォロドスが演奏した別次元のシューベルトの後では、若きマロフェーエフにとって容易なことではなかった。彼はプログラムの冒頭に『3つのピアノ小品 D 946』を置いた。華やかさと容易さにおいて素晴らしいピアノの才能を持つマロフェーエフだが、その演奏はまだ神童時代の名残を感じさせる。そのため、技巧が表現の手段に過ぎないこの音楽の本質を捉えるには、必ずしも理想的とは言えなかった。

リサイタルは最高の滑り出しとは言えず、その後に続いた小品集でも改善は見られなかった。若きモスクワのピアニストには、魔法や軽やかさ、アイロニーが欠けていた。グリーグやシベリウスの「北欧の風景」、スクリャービンの『ワルツ 作品38』のサロン的な雰囲気も、チッコリーニやルービンシュタイン、マガロフのようなピアニストが持つ輝きや魅力、香りを引き出すことはできなかった。1910年にルリエが作曲した『5つの前奏曲 作品1』も同様である。

しかし、プログラムの最後、最も技巧と力強さを要するラフマニノフの『ピアノソナタ第2番』において、マロフェーエフの真価が発揮された。彼は一切の妥協なく、叙情的なパッセージでは情感を込めて演奏し、完璧なバージョンを披露した。リスクを恐れず、音を外すこともなかった。その気質、大胆さ、才能、芸術的誠実さは真に称賛に値する。

シューベルトの繊細な光と影とは対照的に、ラフマニノフにおいて技巧はそれ自体が表現となる。若く才能あふれるマロフェーエフの中に、情熱と天才の鼓動を感じた。今後、人生経験を重ねることで、より深淵で心を揺さぶる表現に到達するだろう。

デビューは紛れもない成功であり、モーツァルテウムの大ホールは総立ちとなり、彼に喝采を送った。カジュアルな服装で現れた彼は、何度もステージに呼び戻された。クラシックのコンサートホールでは珍しい、ブラボーや叫び声、口笛まで飛び交う熱狂ぶりだった。観客にはモーツァルテウムの学生と思われる若者の姿も多く見られた。

この熱狂に応え、彼は5曲のアンコールを演奏した。パーセルの『グラウンド ハ短調』、スクリャービンの『左手のための前奏曲』、プレトニョフ編曲によるチャイコフスキーの『くるみ割り人形』、アレクサンダー・グリボエードフの甘美なワルツ、そしてラフマニノフのソナタと並んでこの日最高だったプロコフィエフの『トッカータ 作品11』である。ここではラフマニノフ同様、技巧が表現と一体化していた。未来は明るい！