Dudamel brings Mahler’s ‘Resurrection’ to Salzburg as symbol of optimism in time of tragedy - Los Angeles Times

グスターボ・ドゥダメルは、ザルツブルクでウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮し、マーラーの壮大な交響曲「復活」を演奏した。この公演は、地震に見舞われたベネズエラに捧げられ、不確実な時代における行動としての楽観主義を提示した。

マックス・ラインハルトによるハリウッドのスペクタクルから今日の実験的なオペラに至るまで、ザルツブルクとロサンゼルスは1世紀にわたる芸術的な相互交流を共有している。ザルツブルク音楽祭が気候変動や指導体制の混乱に直面する中、「カルメン」や「ファウスト」の新たな演出は、生存における芸術の役割を強調し、かつて楽観的だったロサンゼルスとの協力を促している。

ザルツブルク音楽祭の基調講演で、ベラルーシのフルート奏者で政治活動家のマリア・カレスニコワは「楽観主義とは、すべてが順調であると装うことではない。不確実性に直面しても、立ち上がり行動することを決意することだ」と述べた。

ザルツブルクは現在、気温上昇や水不足、オーバーツーリズムによる環境破壊といった課題に直面している。7月中旬に始まった「ミゼレーレ（慈悲）」と題された2週間の「Ouverture Spirituelle」で幕を開けた6週間の音楽祭は、政治的・行政的な混乱と不確実性の中にあった。

ロサンゼルスとザルツブルク音楽祭は、1920年に音楽祭を共同設立したマックス・ラインハルトがナチスから逃れてロサンゼルスに避難して以来、文化・政治的な盟友関係にある。ラインハルトの1934年の「真夏の夜の夢」は、ハリウッド・ボウルにおけるスペクタクルの雛形となり、ロサンゼルス・フィルハーモニー管弦楽団の参加は、当時の若いオーケストラの野心を強化した。

ロサンゼルスは、ピーター・セラーズやエサ＝ペッカ・サロネンといった先見の明のある芸術家をザルツブルクに送り、音楽的・演劇的思考の再発明を促してきた。ベティ・フリーマンやリチャード・コルバーンといったパトロンも、新作の委嘱などを含めザルツブルクを支援した。

ロサンゼルス・フィルの音楽・芸術監督を17シーズン務めるドゥダメルは、ザルツブルクの常連でもある。彼は、ベラルーシの刑務所から釈放されたばかりのカレスニコワの挑戦に応えるようにザルツブルクに到着した。ドゥダメルは、ロサンゼルス・フィルでの最後のコンサートのわずか2週間後にベネズエラを襲った地震により、人生が一変した。彼のこの夏の活動は、ベネズエラ復興のための国連開発計画との連携が中心となっている。

ドゥダメルは、シモン・ボリバル交響楽団とニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団のメンバーと共にワールドカップのハーフタイムショーに出演し、地震救援のための資金調達を行った。また、8月23日のハリウッド・ボウルでのプログラムもベネズエラ支援のチャリティとした。

ドゥダメルは、ザルツブルクの「Ouverture Spirituelle」の締めくくりとして、ウィーン・フィルを指揮しマーラーの交響曲第2番「復活」を演奏した。この作品は、悲劇に直面した際の楽観主義を追求する試みとも言える。ドゥダメルは、昨秋のロサンゼルス・フィルでのシーズン開幕時にもこの曲を取り上げている。

ザルツブルクでの2回の公演はベネズエラの人々に捧げられた。ドゥダメルはジャーナリストのマルコ・フライとの対談で、自身を「復活主義者」と表現した。彼は少年時代からこの交響曲を精神的な指針としてきた。対談後、彼は地震がベネズエラの教育プログラム「エル・システマ」に与えた打撃について語った。少なくとも140人のスタッフや教育者が亡くなったか行方不明であるが、コミュニティの学校である「ヌクレオ」は驚くべきことに残っており、食料や避難の拠点となっている。

ザルツブルクでの公演で、ドゥダメルはウィーン・フィルの比類なき豊潤な響きを引き出した。この交響曲の演奏は、透明感の欠如を指摘する批評家もおり、賛否両論の評価を受けた。