Herzschmerz & Lachmuskel - Staatsoper Wien

心の痛みと笑いの筋肉

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最初の瞬間から火がつくようなオペラの夜がある。その一例がガエターノ・ドニゼッティの『連隊の娘』である。これは彼のパリ時代の傑作の一つであり、今日に至るまであらゆる聴衆を魅了し続けている。音楽、筋書き、ウィット、情感――すべてが噛み合い、ひとつの大きな作品へと融合している。とりわけ、ロラン・ペリーがおよそ20年前に手がけたような演出で上演される場合にはなおさらである。

ウィーンでもロンドンでもナポリでも、ミラノですらなく、ましてやドイツの都市でもない。19世紀半ばのヨーロッパのオペラの首都はパリであった。そこは作曲家や歌手たちを惹きつける場所であり、第一級の芸術家としての真の承認を得られる場だった。リヒャルト・ワーグナーは1830年代末から初めてそこに滞在したが、ブレイクを果たすことができず失望して街を去った。彼は20年後などに戻り、『タンホイザー』で本格的なスキャンダルを巻き起こすことになる。

それよりはるか以前に、ジョアキーノ・ロッシーニはパリで名声を得ていた。彼は人気の作曲家としてだけでなく、劇場支配人としても成功した。ヴィンチェンツォ・ベッリーニは『清教徒』をパリで成功裏に上演し、ジュゼッペ・ヴェルディはこの街のために作品を書き、ジャコモ・マイアベーア、ジャック・オッフェンバック、シャルル・グノー、エクトル・ベルリオーズ、フロマンタル・アレヴィなど多くの人々がこのフランスのメトロポリスで活躍していた。ここでは複数の歌劇場が異なる形式の音楽劇を誇り、聴衆を惹きつけようと競い合っていた。

グランド・オペラの贅を尽くした華麗さと記念碑的な規模、その隣にあるイタリア・オペラ、さらには語りの対話を含む、しばしばブルジョワ的または日常に忠実なオペラ・コミック、後のオペレッタまで、人々には多様な選択肢があった。

見る、そして見られること

しかし、劇場自体は舞台上や舞台裏だけでなく、平土間席、ボックス席、上層階のバルコニー席でも繰り広げられていた。パリのオペラ、それは社交の場であり、自己顕示と提示の場であり、社会的利害や地位が交渉され、名声と立ち振る舞いのための場所であった。この膨大な社会的注目により、人々は観客であると同時に演者でもあり、今日では想像もつかないような規則や行動規範、マナーを守る必要があった。

ドニゼッティ、パリを征服する

そしてこれが、ガエターノ・ドニゼッティと彼の『連隊の娘』とどう関係しているのだろうか。大いに関係がある。この壮大なパリの（社交）劇場のただ中で、ベルガモ出身のイタリア人作曲家が君臨していたのである。彼はすでに地位を確立していた。彼にヨーロッパでの最初の大きな名声をもたらした『アンナ・ボレーナ』は1831年に早くもパリで響き渡り、1834年には同僚のロッシーニが彼をパリのテアトル・イタリアンに招いた。ドニゼッティは1835年に到着し、レジオンドヌール勲章のシュヴァリエにも叙された。その少し後には、ヒット作『ランメルモールのルチア』もパリで大成功を収めた。『愛の妙薬』も同様である。作曲家はパリに移住し、精力的に働き、熱心に作品を生み出した。

「ドニゼッティがこの密度でこの素晴らしい音楽を書くことは容易でした。彼には信じられないほどの独創性と莫大な創作力があったからです。そして彼はまさに適切な時期に現れた適切な人物でした。ベッリーニは若くして亡くなり、ロッシーニは引退しました。ドニゼッティは議論の余地のない巨匠としての地位を確立したのです。フランス人が彼を自分たちの時代で最も重要な人物の一人と見なしたのも不思議ではありません」と、『連隊の娘』再演の指揮者であるエヴェリーノ・ピドは説明する。

1840年は最終的にドニゼッティにとって極めて重要な年となった。セーヌ川の都で、彼のオペラが3作続けてプレミエまたは初演を迎えたのである。『連隊の娘』、『殉教者』、そして『ラ・ファヴォリート』である。ところで、この創作の勢いが一部のライバルたちを苛立たせたのも無理はない。「ドニゼッティ氏は私たちを征服された土地のように見なしているようだ。これはまさに侵略である。もはやパリの歌劇場ではなく、ドニゼッティ氏の歌劇場と呼ぶべきだ」――そう、これは間違いなく嫉妬深い人物が書いたものである。しかも無名の人ではない。作曲家仲間であり、ついでに音楽批評家でもあり、ライバルに対して辛辣な言葉をしばしば放っていたエクトル・ベルリオーズその人である。1840年2月11日の『連隊の娘』初演に際しても、まさにそうであった。

「これは言ってみれば音楽だが、新しい音楽ではない」――これもまた『連隊の娘』に向けられた言葉である。しかし、そうした批判も虚しく、やや遅れはしたもののオペラの世界的な成功が始まった。その後の30年間で、このオペラはパリの初演劇場だけでも500回上演された。そして国際的な大ヒット作となったのである。

『連隊の娘』のあらすじ

ここで、オペラの簡単なあらすじを紹介しよう。物語は、かつて拾い子としてフランスのある連隊全体に養子として育てられ、現在は酒保の商人として兵士たちと行動を共にしているマリーをめぐって展開する。しかしある日、彼女はチロルのパルチザンであるトニオと恋に落ち、そこから問題が始まる。連隊のシュルピス軍曹は彼女を厳しく見守る一方、再会した貴族の母親は彼女に身分相応の教育を受けさせて結婚させようとする。ハッピーエンドに至るまでにはいくつかの障害を乗り越えなければならない。よく描かれたキャラクター、複雑な展開、豊かな愛、感動、ユーモアという優れた要素が詰まっている。そしてそのすべてが2時間半の中に収められている。

音楽

今日まで続くこのオペラの大きな成功は、何よりもまず音楽にある。多くの人がすぐに思い浮かべるのは、有名な9つの高いCを伴うトニオの有名なアリア「友よ、なんとめでたい日（Ah ! Mes amis）」であり、常に大喝采を巻き起こす超絶技巧の名曲である。しかしドニゼッティの総譜はテノールの技巧にとどまらず、ウィット、感動、そして最高度の歌心に満ちた万華鏡を広げてみせる。マリーの心揺さぶるアリア「行かなければならない（Il faut partir）」は、家族に対する彼女の音楽的な別れであり……（原文途絶）