Jörg Mannes creates a new ballet for the Bayerisches Junior Company Munich
イェルク・マンネスがバイエルン・ジュニア・バレエ・ミュンヘンに新作バレエ『十二夜』を振付
ジャネット・アンダーセンが、ドイツのマグデブルク・バレエ団の芸術監督でオーストリア人振付家のイェルク・マンネスに話を聞いた。マンネスはバイエルン・ジュニア・バレエ・ミュンヘン（BJBM）のために、シェイクスピアの『十二夜』に基づく新作バレエ『Was ihr wollt（お気に召すまま／十二夜）』を創作したばかりである。また、自身のために初めてバレエ作品が創作されることについて、ダンサーのローズ・ペロとアクセル・メロにも話を聞いた。
ハインツ・ボスル財団のロビーは活気に満ちている。この建物にはBJBMの事務局と、今シーズンは全員が該当する外国人ダンサーのためのアパートが入っており、裏庭を挟んだ別の建物にはスタジオがある。
ダンサーたちの行き交う姿に動じることなく、イェルク・マンネスはBJBMとの創作プロセスについて語った。彼は「夏の前から始めました。私はここに4週間滞在し、現在はさらに5週間滞在しています。多くのダンサーにとって、ステップから抜け出し、何かを表現し、キャラクターになるというのは初めての経験であり、ダンサーたちからそれを引き出す作業はいつでも素晴らしいものです。しかし、一人ひとりが異なるため、彼らをよく知り、何を表現できるかを見極め、それをどのように表現すべきかを考える必要があります」と振り返る。
夏の前はステップにより集中していたと彼は説明する。「今は物語の中に深く入り込んでいます。学校では、ステップを習得し、完璧さを追求するために技術に追われがちです。しかし今、彼らは別の次元の感情を加えなければなりません。ステップへの集中を緩めなければならないため、最初は少し戸惑いますが、彼らは非常によく対応しています」。
カンパニー内で作品を一から創作する初体験をしているダンサーたちも、マンネスとの仕事を明らかに楽しんでいる。
オリヴィア伯爵令嬢役を演じるパリ出身のローズ・ペロは、「役を創り出すプロセスを本当に楽しんでいます。ジュニア・カンパニーで実際にこのようなことをしたのは初めてです。以前は、すでに作られた作品や、どこか別の場所で作られた作品を学んでいました。そのため、私たちの個性や、キャラクターに対する見方を反映できるのは本当に素晴らしいことです。もちろんイェルクが素材を与えてくれますが、私たちがいくつかのステップを提案し、彼が気に入ったものを取り入れるというコラボレーションでもあると感じています」と語る。
オーストラリア・ビクトリア州ウォドンガ出身でオルシーノ公爵を踊るアクセル・メロは、「私はマンネスがマグデブルクの自身のカンパニーのために作ったパートの一部を踊っています。ですから私にとっては、新作の創作と、すでにあったものの手直しが混ざり合ったようなものです。この経験をとても楽しんでいます」と説明する。
「ただ踊ってステップを探求するだけでなく、物語を伝え、キャラクターを発展させることができるのは素晴らしいことです。長期的な目標を見据えるなら、それは物語を持つ大きな主役を演じることです。来年メインのカンパニーに入団したらこのような機会はないでしょうから、今それができるのは本当に特別なことです」と彼は続ける。
先を見据えて、彼は「今この経験をしておくことで、将来いつか、どのように役に没頭していたかを振り返って思い出すことができるかもしれません。この経験は本当に貴重だと思います」と付け加えた。
BJBMでのバレエは、マンネスが『Was Ihr Wollt』を振り付けるのは3度目となる。最初のプロダクションは、彼が2006年から2019年まで芸術監督を務めたハノーファー・バレエ団のためのものだった。その後、今年初めにマグデブルクで第2版を初演した。
彼は「私は少し変わっています。いつも作品を再演しますが、毎回違ったものになります。作品を作り終えた後に、ようやくそれを理解できた、次は違うやり方ができるという感覚を持つからです。今回のバージョンでは、マグデブルクのために作ったものから1つのパートだけを取り入れ、残りは新作です。また、何を作るかは一緒に働くダンサーによっても変わります」と説明する。
『十二夜』はジェンダーの混乱を伴う複雑な作品だが、マンネスは「人物間の感情が非常に明確であるため、バレエへの翻訳は容易です。この作品のとても気に入っている点は、登場人物が変化し、驚きがあることです。彼らの性格が変わるという意味ではなく、異なる側面を見せるということです。また、ヴァイオラ／シザーリオとオルシーノ公爵の間の曖昧さもあります」と語る。
「感情を伴うダンスがうまく行われると、俳優ができることよりも直接的で力強いものになることがよくあると私はいつも言っています。私たちには感情を投影する技術がないからです。感情そのものを持っています。私たちの感情的な対話のほとんどは非言語的に表現され、身体で嘘をつくことはできません。ですから基本的に、ダンスはある意味で本物の感情の背後にすでに存在しており、この種の物語を伝えるのに非常に適しています」。
また、ダンサーたちもシェイクスピアに今日性を見出している。メロは「シェイクスピアは非常に古いですが、ある意味で今でも現代的だと思います。特に私のキャラクターであるオルシーノ公爵には同性愛的な意味合いがあり、それは今日に非常に通じています。彼はオリヴィアに恋をしていると思っていますが、男装したヴァイオラ、つまりシザーリオに恋をしてしまいます。彼は少し混乱し、それが何なのかよく分かっていません。しかしバレエの最後には、彼はヴァイオラと結ばれます」と語る。
裕福な伯爵令嬢オリヴィア役について、ペロは「私は女性に恋をしますが、相手を男性だと思っています。このバレエはある意味オリヴィアをからかっているのだと理解しています。それでも、彼女は自身の選択において非常に粘り強く、自立しています。バレエの冒頭で彼女は父と兄弟の死を悼んでいます。その後、実はヴァイオラであるシザーリオに熱烈に恋をします。彼女は非常に情熱的で、感情がとても極端です。本当に強い女性です」と述べている。
『Was ihr wollt』の最初の舞台稽古（ドレスリハーサル）には、マンネスと彼のアシスタントであるモニカ・カトゥレリだけでなく、BJBMの芸術監督で元バイエルン国立バレエ団芸術監督のイヴァン・リシュカや、バレエマスターで元国立バレエ団ダンサーのオリヴィエ・ヴェルクテールも立ち会った。休憩中、リシュカはピルエットを練習しているダンサーの一人に歩み寄った。彼は肋骨のすぐ下の位置を指差し、そのダンサーにしか聞こえない声で何かを伝えた。その後、彼女のピルエットは成功した。
このような細やかな指導への配慮も、ペロとメロがこのカンパニーを選んだ理由の一つである。