Le Théâtre de la Bastille à l’affût des échos du monde

パリ11区役所の結婚式の間にて、バスティーユ劇場のクレール・デュポン支配人が2026-2027年シーズンを発表した。これは、劇場が観客のいる場所へ出向くために3年前から行っている「劇場外」でのプレゼンテーションの一環である。

今シーズンは、アソシエイト・アーティストのベティ・チョマンガと共に「世界の響き」というプログラムが考案された。デュポン支配人は、演劇、ダンス、パフォーマンスを融合させた4つのテーマ別コースでシーズンを総括した。その中には、バスティーユ劇場では久々となるコンサートも含まれており、ピアニスト兼歌手のバシャール・マル＝ハリフェがクリストフのレパートリーを演奏する（11月3日から7日まで計5公演）。

第1のコースは「偉大な物語」を軸に展開する。マエル・ドゥキエ演出の『嵐が丘』は、情熱的な愛の物語を造形的かつ音楽的なアプローチで再構築する。同様に、シルヴァン・クルーゼヴォルの一員であるジュリアン・ヴェッラ率いる若手劇団による、ロベルト・ムージルの『特性のない男』に基づく初の公演も予定されている。ノエミ・ガンティエ（ジュリアン・ゴスランのチーム所属）によるマルグリット・デュラスの『愛人』の短縮版（1時間30分）は、12月10日に11区役所にて上演される。「偉大な作品は決して固定されたものではなく、回帰し、移動し、その形式は絶えず問い直されるのです」とデュポンは語る。

第2のコース「舞台上の世界」は、地中海沿岸の作品に焦点を当て、パリではあまり紹介されていない劇団を招く。バスティーユ劇場は、アーティストにとって不可欠な連続公演を可能にする場である。「地中海シーズン」の一環として、自身の幼少期の沈黙の経験を題材にするニヴィン・カラスと、支配や男性優位主義に関心を寄せるフルード・ヤシーンという2人のレバノン人振付家の作品を紹介する。タイの演出家ウィチャヤ・アルタマットは、近年のタイの反乱に触発された『10月の6日間』を上演する。3年前からアソシエイト・アーティストを務めるグルシャド・シャヘマンの『テヘラン・キャバレー』は、イスラム革命前のイランの首都の伝説的な夜を、当時の偉大な歌声と共に蘇らせる。また、昨年の秋のフェスティバルで共同発見したスペインのパフォーマー、アルベルト・コルテスが『エステルの心臓』で再登場する。彼はシェイクスピア的なピーター・パンのような特異なアーティストであり、架空の壮大な愛の物語を語る。最後に、ダンスフェスティバル「Faits d'hiver」の一環として、サマル・ハダッド・キングが地中海諸国の若者二人の友情を描く。「世界の他の国々における創作の現実に窓を開け続けることは重要です」と支配人は強調する。

第3のコースは「私生活、アイデンティティ、解放」であり、プログラムで頻繁に取り上げられるテーマを扱う。シーズンは、スペインの作家パコ・ベセラによる『死なないために死ぬ』で幕を開ける。これはバスティーユ劇場の委託制作であり、アントワーヌ・ヴィテズ・メゾンを通じて届いたテキストを、エステル・メイヤーが朗読し、オレリア・リュッシャーが演出する。スペインの社会の周縁に生きる女性の軌跡を描き、最後はDJセットで締めくくられる。続いて、マルコス・カラメス＝ブランコとサシャ・スタルクによる『Ix：変奏曲』が上演される。その後、ベアタ・ウムビイェイ・メレスの『護送車』が、ボルドー国立演劇センターのファニー・ド・シャイエの監修のもと、パフォーマンス朗読として提案される。エヴァ・ドゥンビアはヴォルテール高校にて、ホロコーストを題材にした『ジェルメールとサラ 1943』を上演する。最後に、哲学者のヴィルジニー・アフラロが『すべては消え去らねばならない』で自身の父親の死について問いかける。

最後のコースは2つの動きを交差させる。アソシエイト・アーティストのベティ・チョマンガによるダンス作品『海は歴史である』は、秋のフェスティバルと共に上演される。また、SNSで生まれた興味深い現象、つまり多くの男性がローマ帝国について考えているという話題から着想を得たカミーユ・ダジャンの『ローマ帝国』も注目される。これは帝国、力、記念碑的建築への嗜好を問い直すものである。続いて、ベティ・チョマンガを通じて発見されたマッケンジー・ベルジルの『自己療法』は、上演場所に応じて脱植民地化に関する自身のショーを再検討する。その後、シハム・ハディウイとイリアス・メッティウイによる『展示A』がパリ第3大学で発表される。最後に、今シーズンはパリ人形劇劇場と共に、リオネル・ドレイとクレマンス・ジャンギヨームによる『オララランド』で再び若い観客層に向けたプログラムを展開する。