ALICANTE / La ONE y González: del sueño de Esplá a la tormenta de Mahler

アリカンテ。アリカンテ県音楽堂（ADDA）。Orquesta Nacional de España（スペイン国立管弦楽団）。指揮：パブロ・ゴンサレス。エスプラ：『エロスの夢』。マーラー：交響曲第5番。

スペイン国立管弦楽団は、ADDAのシンフォニック・シーズンに参加し、マドリード以外での最初の公演を行いました。プログラムは第1小節からコントラストを効かせたもので、オスカル・エスプラの『エロスの夢』の宙に浮くような色彩から、トランペットのファンファーレによって穏やかな移行の余地を与えないマーラーの交響曲第5番の冒頭の衝撃へと展開しました。ONEを率いたパブロ・ゴンサレスは、この急激な変化をプログラミングの偶然ではなく、この夜の真のテーマとして捉えた解釈を提示しました。

ゴンサレスは音楽と聴衆の間に自己を介入させることはなく、かといってオーケストラの背後に隠れることもありません。その身振りは各瞬間が求めるものに適応しており、そこに彼の成功の多くがあります。エスプラの静寂においては身振りを最小限にし、息を潜めるようにして音を押し出すことなく進ませました。一方でマーラーでは、求めている色彩が訪れる前に腕を開き、次の音と同じ精度で休符を刻むなど、身体的なアプローチを見せました。権威を失うことなく身体言語を変えるその能力によって、この夜の両極端な音楽を支えることができました。

エスプラの作品については、記念年に向けた儀礼的な配慮にとどまる懸念もあり、プログラム冊子にはアリカンテ出身の作曲家の没後「50」年を示す簡潔な記載があるのみでした。しかしオーケストラは、その短さから予想される以上の好演を聴かせました。1956年のエスプラ自身による解説――当時のヨーロッパで優勢だった美的・技術的影響に負いながらも、故郷の古い暁の歌に支えられているとされた作品――の通り、色彩がただちに現れました。作品はプログラムの他の部分に比べて重みは控えめであったものの、主役としての存在感の不足を光で補い、続く曲への導入として機能しました。

マーラーでは雰囲気が一変しました。音楽学者のマルク・ヴィニャルはこの第5番をマーラーの交響曲の中で「人間的な意味で最も動揺に満ちた、あまりに人間的な作品」と表現していますが、その動揺は第1小節から感じられました。「葬送行進曲」は暗く響き、緊張が途切れることなく保たれました。行進曲の打音の合間に挿入される対照的な2つのエピソードは、他と明確に区別されていました。「嵐のように荒々しく」と指示された楽章は、より神経質な性格を帯びて緊張を持続させ、終盤の短い光の休息へと至りました。

5つの楽章の中で最も長く金管楽器が際立つスケルツォでは、ソロ・ホルンが見事な演奏を披露しました。レントラーとワルツの2つのトリオも明瞭に弾き分けられました。そして情感の豊かさで期待される「アダージェット」では、親密な空気がADDAのホールに流れました。その後、ロンド＝フィナーレへと進み、交響曲が提示してきた要素を解決に導きました。最後の全奏の和音は力強く明るく響き、冒頭の暗い葬送行進曲とは対照的な結末を迎えました。

満席のADDAの聴衆は、オーケストラとパブロ・ゴンサレスに対してスタンディングオベーションを含む大喝采を送り、拍手は数分間にわたって続きました。