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新鮮な空気の一吹き
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サモラ
サモラ・リトルオペラ・フェスティバル
ガルシア：『3人のせむし男（I TRE GOBBI）』
クリスティーナ・トレド、ダビド・アレグレット、ハビエル・ポベダノ、フアン・ラボレリア、アンドニ・ララベイティ。音楽監督：ホセ・ミゲル・ロマン。演出：ジョゼ・ルイス・アレジャノ。2026年7月26日。
伝統的なカップルを四人組へと変える結末を持つ、風刺的でドタバタな喜劇。嫉妬の入り込む余地のない、一人の女性と三人の男性の物語である。1830年頃にテノール歌手であり歌唱指導者でもあったマヌエル・ガルシアが、ゴルドーニのテキストに基づいて作曲・執筆したサロン・オペラである。サモラの「リトルオペラ・フェスティバル」での上演において、本作は音楽の性格を伝える能力を備えた、若々しく伝染するような熱意に満ちた4人の歌手によって演じられた。ベルカントの巨匠によるこの作品は、数日前に作曲家ラウラ・ベガによるオペラ『ÉL. De las tinieblas a la luz』の世界初演を迎えたサモラの祭典にとって、さらなる魅力となった。この作品は、メルセデス・ピントの自伝的小説に基づいた室内オペラであり、作曲家にとってリリック・レパートリーへのデビュー作となった。（作曲家へのインタビューはリンクを参照）。
ジョゼ・ルイス・アレジャノが構想し、マドリード、ヘレス、セビリアですでに上演された『3人のせむし男』の演出は、花や鏡で装飾されたバロック調の半透明な背景プラットフォームを用いたシンプルな提案に基づき機能した。演出は、小さな空間でありながら圧迫感を感じさせないことに成功した。イケルネ・ヒメネスがデザインした美しい衣装も特筆すべきである。
オペラは第2幕からさらに充実した。前幕を損なうことなく、音楽がより密度を増し、メランコリックな響きやわずかにドラマチックなパッセージを含みつつも、前幕の軽快さを維持した。これをピアノから伝えたのがホセ・ミゲル・ロマンであり、効率的なまとめ役としての仕事を全うした。ただし、より質の高い楽器があれば、特定のコントラストをより深く掘り下げることができたかもしれない。
二人のバリトンと一人のテノールが演じる三人の恋人たちは、容姿は優れないが社会的には重要な人物であり、あらゆる女性を恋に落とす能力があると信じている。もっとも、そのうちの一人は人生が与える機会を活かす道を選ぶのだが。テノール歌手のダビド・アレグレットは、ベルラヴィータ伯爵の滑稽なうぬぼれを巧みに強調し、最初のアリアから洗練された歌唱力を示した。もう一人の嫉妬深い男、バリトン歌手のハビエル・ポベダノは、パルパニャッコ侯爵を演じ、自身の征服対象に対する感傷的な瞬間と、対抗者に対する厳しさを組み合わせる十分な歌唱リソースを提供した。吃音のバカッコ男爵を演じたフアン・ラボレリアは、明瞭な発声で、キャラクターの途切れ途切れの歌唱を明確なフレージングと正確さで表現した。ヴェッツォーザ夫人役のソプラノ、クリスティーナ・トレドは、コロラトゥーラ、高音域、あるいは中音域の発声のいずれにおいても、十分すぎるほどの資質を証明した。演技面では、必要に応じて騙し、従順なふりをする術を心得ていた。俳優でありダンサーのアンドニ・ララベイティは、召使い役として動きに柔軟性をもたらし、作品の舞台展開を助けた。
いずれにせよ、このオペラの持つ皮肉と本質的な活力を伝える術を知っていたアーティストたちのグループのおかげで、リトルオペラにとっての勝利となった。* アグスティン・アチュカロ、ÓPERA ACTUAL寄稿者
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