Crítica: Inteligente puesta al día. ‘I tre gobbi’ de Manuel García, en el Festival LittleOpera Zamora

知的な現代化

マヌエル・ガルシア：『3人のせむし男』。クリスティーナ・トレド、ダビド・アレグレット、ハビエル・ポベダーノ、フアン・ラボレリア、アンドニ・ララベイティ。演出：ホセ・ルイス・アレジャーノ。音楽監督：ホセ・ミゲル・ロマン。フアン・マルシュ財団およびサルスエラ劇場制作。リトルオペラ・サモラ音楽祭、2026年7月26日。

2021年9月、パンデミックの最中にマドリードのフアン・マルシュ財団で初演されたマヌエル・ガルシアの1831年の「サロン」小品『3人のせむし男』が再演された。これは同文化センターがサルスエラ劇場と協力して上演した『中国の女たち』や『フィルター』といった同様の作品群に連なるものである。これらは、モーツァルト、チマローザ、ロッシーニに由来する系譜の中で、洗練された歌唱と喜劇的才能を存分に発揮した例である。

今回リトルオペラ・サモラ音楽祭で再演されたこの作品において、セビリア出身の作曲家であり歌手、教師、理論家でもあったガルシアは、自身の歌唱芸術に関する広範な知識を明らかに活用している。彼は、スペインのトナディージャ（小歌劇）や俳優たちの様式と、フランスの喜劇オペラ、そしてイタリアのオペラ・セリア、セミセリア、ブッファ（そこでは洗練されたベルカントが優先された）が融合した、興味深い様式から派生するあらゆる技術や慣習を、例外的な証人かつ演奏家として熟知していた。結局のところ、ガルシアは1811年にポルポラの弟子であった老テノール、ジョヴァンニ・アンサーニと出会っていたのである。

このセビリアの作曲家の筆致には、常にその線の清潔さ、展開の明快さ、描線の繊細さ、声の旋律の優雅さを称賛せざるを得ない。二重唱、三重唱、そして本作に含まれる終曲の「フゲッタ（Io per me son contentone）」といった様々なアンサンブルの構成は、彼の作品の良さを伝えている。台本は当時の慣習に従ったもので、状況は静的になりがちであり、音楽がそれを活性化しきれない場面もあるが、声楽的な輝きは疑いようがない。

3人の求婚者を笑いものにするもつれや誤解、混乱が続く。ガルシアの軽快な筆致は、4人の登場人物の悲惨さと厚かましさを、かなり露骨かつ常に皮肉を込めて描き出している。この筋書きは、1749年にヴィンチェンツォ・チャンピが作曲したカルロ・ゴルドーニのインテルメッツォ『3人のせむし男の物語』に由来する。

サモラでの今回の公演も非常に楽しめた。ホセ・ルイス・アレジャーノによる演出は、鮮やかな赤いラインが引かれた機能的で幾何学的な平行六面体のセットの上で、アクションを非常にクリーンに展開させ、男性と女性の関係性の背景を賢明に浮き彫りにした。「鏡のゲーム、欺瞞、物質的な目的を達成するために何を考えているかを隠すこと」。3人のせむし男が、美しく浮気なマダマ・ヴェッツォーザと結ばれようとする駆け引きを楽しむための準備はすべて整っていた。

リリック・レッジェーロ・ソプラノのクリスティーナ・トレドは、鋭い音色と特徴的なヴィブラート・ストレットを持ち、軽快なコロラトゥーラと高音域への頻繁な跳躍を交え、非常に自由な動きと表現で歌い演じた。ハビエル・ポベダーノは、輝かしい金属的な響きを持つバリトンで、広い音域と安定したディクション、確かな技術でパルパニャッコ侯爵を演じた。ダビド・アレグレットは、決然とした軽快で明瞭なテノールでベッラヴィータ伯爵を演じた。彼とポベダーノによる二重唱「Corpo di Baco」は非常に滑稽であった。

マカコ男爵役でデビューしたサン・セバスティアン出身の若きバリトン、フアン・ラボレリアは、音楽的で洗練されたアクセントを持ち、金属的な響きはやや抑えられているものの、非常にリリックな音色で、優れたフレージングと知的な喜劇的才能を見せた。彼ら全員が、優れた音楽家であるホセ・ミゲル・ロマンのピアノから導かれる演出の指針に従った。俳優でありダンサーのアンドニ・ララベイティは、無口で好色な召使いとして、優雅で調和のとれた動きを見せた。パブロ・メノールによる示唆に富む実用的な舞台美術と、イケルネ・ヒメネスによる幻想的な衣装も印象的であった。

アルトゥーロ・レヴェルテル