日本語要約
エクス＝アン＝プロヴァンス音楽祭でのバリー・コスキー演出によるリヒャルト・シュトラウス『影のない女』のレビュー。コスキーの多層的な演出と、クラウス・マケラ指揮パリ管弦楽団の演奏、ニーナ・ステム、ヴィダ・ミクネヴィチュテ、アンバー・ブレイドらによる卓越した歌唱が評価された。本作の複雑な象徴性と音楽的豊かさが、演出と演奏の両面から探求されている。
全文（日本語）
この『影のない女』の上演は、リヒャルト・シュトラウスの作品の中でも特に多面的なこの傑作のすべての謎を解き明かすものとなっただろうか。プロットの複雑さと、その後のシュトラウス作品には見られないほどのオーケストラの豊饒さを備えたこの作品において、一度の鑑賞で全てを理解するのは困難である。
バリー・コスキーによる見事な新演出（『サロメ』『沈黙の女』に続くシュトラウス作品）は、多角的な解釈を提示している。コスキーの意図を理解したと思えば、すぐに振り出しに戻されるような、一筋縄ではいかない演出である。本作は、夢幻的・象徴的な世界と、染物師とその妻が働く現実世界という二重性を要求しており、ホーフマンスタールとシュトラウスが意図した精神を損なわないためには、線形的で一元的な解釈を避ける必要がある。
このオペラは8年以上の長い制作期間を経て完成し、作曲家と台本作家が深く関わった結果、台本も音楽も過剰なほどに豊饒なものとなった。コスキーはテキストに忠実でありつつも、要素を「選択」し、観客が迷子にならないよう、鷹や川、洞窟などのエピソードを比喩的に省略する手法をとった。一方で、染物師バラクとその妻の住処は詳細に描かれている。
コスキーの象徴の扱いは説得力がある。皇帝の父の巨大な両性具有の頭部や、時間と空間の移動を示す揺り木馬、そしてラストの老人たちの顔をした子供たちの登場は、人生の容赦ない流れを象徴している。
オーケストラピットでは、クラウス・マケラがパリ管弦楽団を率い、シュトラウスのオーケストレーションを完璧に理解した演奏を披露した。第1幕第1場の暗さや重厚な低音、そして室内楽的な弦楽器のソロまで、非常にバランスの取れた指揮で観客を魅了した。
歌手陣では、3人の女性が際立っていた。ニーナ・ステム（乳母役）は、長年のキャリアを感じさせない力強さを見せた。ヴィダ・ミクネヴィチュテ（皇后役）は、その華奢な体格からは想像できない巨大な声量と技術で圧倒した。アンバー・ブレイド（バラクの妻役）は、怒りから愛まで多様な感情を色彩豊かに表現した。バラク役のブライアン・マリガンは素晴らしいバリトンを聴かせたが、第2幕以降にやや失速が見られた。皇帝役のマイケル・スパイレスは、第1幕では苦戦したものの、第2幕の叙情的なパートでは適性を見せた。合唱団も第1幕終盤の合唱など、素晴らしい出来であった。
原文（抜粋）
Cette représentation de La femme sans ombre aura-t-elle permis de percer tous les mystères d’une œuvre protéiforme entre toutes, d’une complexité rarement vue en terme d’intrigue et d’un foisonnement orchestral qu’on ne connaîtra plus après cela dans l’œuvre de Richard Strauss ?
Pas sûr du tout, pas en tous cas après une seule vision de cette nouvelle production signée magistralement par Barrie Kosky (c’est le troisième opéra de Strauss qu’il aborde après Salome et Die schweigsame Frau ); il faudrait y revenir pour percer tous les desseins du metteur en scène australien qui nous emmène avec lui dans une lecture qu’il veut plurielle. Rien n’est univoque en effet ici, rien n’est simple ; quand on croit avoir saisi où veut nous conduire Kosky, on se retrouve vite détrompé et revenu au
▼関連キーワード解説 (5)
リヒャルト・ゲオルク・シュトラウス は、ドイツの作曲家・指揮者。後期ロマン派を代表する作曲家の一人であり、ワーグナーとリストの後継者と見做されている。主に交響詩、オペラ、歌曲で成功を収めた。ウィーンのヨハン・シュトラウス一族とは血縁関係はない。
バリー・コスキー は、オーストラリア及びドイツの舞台・オペラ演出家。作品の大胆な再解釈を行いながら多彩な色、動き、手法を用いた鮮やかで審美的な舞台の人気は高く、ヨーロッパを中心に活動する、現在世界で最も多忙な演出家の一人である。
フーゴ・ラウレンツ・アウグスト・ホーフマン・フォン・ホーフマンスタール は、オーストリアの詩人・作家・劇作家。ホフマンスタールとも表記される。ウィーン世紀末文化を代表する青年ウィーン（Jung-Wien）の一員であり、印象主義的な新ロマン主義の代表的作家。
クラウス・マケラ は、フィンランドの指揮者、チェリスト。
パリ管弦楽団 は、1967年にパリに設立されたフランスのオーケストラ。2021年現在、フィルハーモニー・ド・パリで演奏会を行っている。
出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）
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