Le note di sala del concerto n. 1 di Rai NuovaMusica stagione 2026/2027 - Rai Cultura

Rai NuovaMusica 2026/2027年シーズン 第1回演奏会のプログラム解説

2026年11月5日 20:30 - Auditorium Rai Torino

ステファノ・ピエリーニ

『Ludwigs Zorn』

（ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのロンド・ア・カプリッチョ作品129に基づく超変奏）

次回のベートーヴェン記念年に向けて、ステファノ・ピエリーニは西洋音楽の典型的な音楽的英雄の姿に結びついた作品を再提示する。しかしそれは、長年積み重なった重苦しいレトリックの覆いから彼の芸術的遺産を解き放ち、気さくで素朴なユーモアも持ち合わせていた作曲家の皮肉で人間的な一面を再発見しようとする視点から捉えられている。ピエリーニは、ピアニストたちに華やかな小品として親しまれているベートーヴェンの小規模な作品「ロンド・ア・カプリッチョ ト長調 作品129」を選び、それを「超変奏（イペルヴァリアツィオーネ）」へと変貌させた。すなわち、素材の変容という伝統的な概念を超え、倫理的かつ美学的な変異という概念をも包含する音楽形式である。このロンドは、ベートーヴェンの音楽がいかなる時代においても、商業的、政治的、あるいは純粋な個人的虚栄心のために様々な文脈で操作されてきたことを示す格好の例である。ロンド・ア・カプリッチョ作品129は1795年の未発表作であり、ベートーヴェンの没後1年も経たない1828年に楽譜出版者のアントン・ディアベリによって遺作として出版された。ディアベリはベートーヴェンの自筆譜に手を加えることをためらわなかった。まず、断片的な作品を取り上げて補筆完成させ、作曲家の遺品の中から「vollendet（完成形）」で見つかったと虚偽の主張をした。さらに、ベートーヴェン自身が「Die Wuth über den verlornen Groschen, ausgetobt in einer Caprice（失われた小銭への怒り、カプリッチョで発散された）」と題したという偽りの情報を公表したが、実際の自筆譜には「Leichte Kaprice（易しいカプリッチョ）」、速度指定として「Alla ingharese. Quasi un capriccio」と書かれているだけであった。ディアベリによる改変は後に独り歩きし、出版の普及がきっかけとなって、後に何者かによって自筆譜に「Die Wuth über den verlornen Groschen」と追記されるに至った。

ピエリーニの「操作」において、ベートーヴェンの怒りは「Wuth」から「Zorn」へと置き換えられる。意味は同じであるが、芸術家への敬意と、その音楽を取り巻く祝祭的な装置との間にわずかな皮肉的距離を含意している。

ピエリーニはこう記している。「英雄的なベートーヴェンが存在します。自己の確立のために闘う近代的な人間像のプロトタイプとして最も広く知られ有名な彼です。そして、もうひとつのあまり自明ではない、皮肉な眼差しを持った、明らかに知名度が低く、おそらく理解もされにくいベートーヴェンが存在します。私がこの作品で着想を得たのは、この後者のルートヴィヒなのです」。

ピエリーニはこの短いロンドを巨大なオルゴールに見立てている（楽譜の指定には「Allegro molto, come un carillon（非常に速く、オルゴールのように）」とある）。その機構は、ハープ、チェレスタ、打楽器の組み合わせによって得られる精密な音響効果とともにゆっくりと動き出す。木琴が主題を提示し、徐々にオーケストラ全体が加わり、オルゴールが故障するまでますます狂気的な形で変奏が展開していく。歯車が空回りしたのち、冒頭と全く同じ音響の組み合わせで完全に停止する。

『Ludwigs Zorn』は、ベートーヴェン生誕250周年の祝祭の一環として2019年から2020年にかけて生まれ、RAI国立交響楽団の委嘱により2020年1月30日に同楽団によって初演された。今回の再演にあたり、ピエリーニは作品の性質や形式を損なうことなく、管弦楽法のいくつかの詳細に手を入れた。

ジョン・アダムズ

ヴァイオリン協奏曲

アメリカ（およびそれ以外の地域）の多くの音楽が……