ROSSINI, L’occasione fa il ladro – Pesaro

伝説によれば、チェチーリア・バルトリはペーザロで一度だけ、ジャン＝ピエール・ポネル演出の『機会が盗人を作る』のエルネスティーナ役として出演したことがあると言われている（ただし、ROFのアーカイブにその記録はない）。1987年に制作されたこのプロダクションが歴史に名を残しているのは、別のアーティストのおかげである。1996年の再演時、ロックウェル・ブレイクはアリア「D’ogni più sacro impegno」の結尾で、減音から増音へと続く音を披露し、その長さは今もYouTubeで語り草となっている。今回の公演にそのような要素はないが、アルベルト役のデイヴ・モナコがこの夜の要となった。メッサ・ディ・ヴォーチェこそないものの、このロンバルディア出身のテノールは、ロッシーニ劇場で若々しいエレガンスを備えた伯爵を演じ、気品ある旋律、コロラトゥーラの容易さ、そして正確さを、気取りのない自然な表現と両立させた。

ライバルのマッテオ・マンチーニは、それほどの資質は持たないものの、ドン・パルメニオーネ役を記憶に残るものにした。確かな舞台上の存在感、テキストへの理解、そして声の投影が、明瞭さはあるものの色彩に欠けるバリトンという声を補っていた。

ベレニーチェ役のダミアーナ・ミッツィの経歴は驚くべきものである。2004年にパイジェッロの『セビリアの理髪師』でロジーナを演じ、13年後の2017年にオペラリアの決勝に進出した。彼女のレパートリーはレッジェーロ・ソプラノに分類される。ジュリエッタ（『カプレーティ家とモンテッキ家』）、ナネッタ（『ファルスタッフ』）、オスカー（『仮面舞踏会』）などである。スブレットに近い声質は、ベレニーチェと侍女の入れ替わりという設定に合致しており、鋭くニュアンスには乏しいものの、アジリタの能力は高く、拍手喝采を浴びた大アリア「Voi la sposa pretendete」の目まぐるしいカバレッタでそれが証明された。声の軽やかさはデイヴ・モナコと補完し合い、二人の最終二重唱は成功を収めた。

脇役の中では、エルネスティーナ役のマルティニアーナ・アントニエが際立っていた。楽譜上はアリアがないものの、レチタティーヴォでの十分な出番があり、声の丸みと発声の質の高さが評価できた。ポネルの演出では舞台前方に配置され、劇のファクトタム（何でも屋）的な役割を担うマルティーノ役には、ジュゼッペ・トイアよりも喜劇的な気質を持った演者が求められた。

アレッサンドロ・ボナートの指揮についても、正確さが想像力に取って代わることができない作品において、より多くのファンタジー、活力、自由が望まれる。若い指揮者はロッシーニの言語の仕組みを熟知している。正確で柔軟な指揮は歌手に寄り添い、バランスは慎重に保たれ、テンポはアンサンブルの明瞭さを損なわず、オーケストラは単なる伴奏にとどまらず、劇の進行に完全に参加していた。

物語の混乱の源であるスーツケースから、開演時にオペラを構成する小道具や登場人物が現れる。このアイデアは面白いが、初演から40年を経て、いくらかの摩耗の兆しを見せ始めている。描かれた背景幕も、終演時にフェスティバルの精神と相容れないルーチンワークの印象を与えないよう、より皮肉な視点が必要かもしれない。