Klaus-Florian Vogt : « J’aurais aimé avoir davantage de liberté sur scène »

――これほど高密度なプログラムは挑戦ですね。

バイロイトでこれまでに同数の公演を歌ったことはありますが、これほど高密度なプログラムは初めてです。

――ローゲ、ジークムント、そして二つのジークフリート役という構成はどのように生まれたのですか？

当初はクリスティアン・ティーレマンからの提案で、もちろん断る理由はありませんでした。私自身、ローゲ役を歌いたいと強く思っていましたし、4作品を連続して行うという挑戦も気に入りました。2027年にはパリで、その直後にニューヨークで同じことを行う予定です。

――1.5サイクルを終えた今の印象は？

間違いなくまたやりたいと思います。非常にやりがいがあり、楽しんでいます。ティーレマンと共演できるのは素晴らしいことです。私はチームワークを大切にしており、4作品を通じてチームと一緒にいることが最も重要です。素晴らしい同僚たちとこのサイクルをこなすのは唯一無二の経験です。

――他の指揮者でも同じことをしましたか？

分かりません。他の指揮者でも可能だったかもしれませんが、ここバイロイトで、しかもティーレマンと共演することに意味があります。

――ティーレマンの特別な点は？

彼の音楽的理解力は驚異的です。ワーグナーのオペラを熟知しており、魔法のような瞬間を毎晩作り出します。テンポ一つとっても毎晩異なり、細心の注意が必要です。お互いをよく理解しているので、事前に多くを語る必要はありません。彼が何をしたいのかを察知し、反応し合うことで大きな喜びが生まれます。オーケストラの奏者たちも例外なく情熱的で、魔法が生まれる理由がそこにあります。

――共演者との関係は？

カミラ・ニルンドやミヒャエル・ヴォレとは何度も共演しており、互いに補い合っています。競争心はなく、互いのために歌う姿勢が観客にも伝わっているのだと思います。

――『ラインの黄金』後の熱狂的な拍手について。

多くの共感を得られたことは非常に感動的です。ローゲは新しい役だったので観客の反応は未知数でしたが、自分なりの表現が受け入れられたことは大きな喜びです。

――演出についてどう思いますか？

（笑いながら）あまり触れたくありません。衣装については、もっと役柄を区別できるものが良かったですし、舞台上でもっと自由な動きが欲しかったです。

――演出家のマルクス・ロッベとは話しましたか？

まだです。

――ジークムントからジークフリートへの歩みは論理的ですか？

はい。ジークフリート役はより包括的で、歌う量も多いです。3年前にこの役を引き受けるまで時間をかけました。

――二つのジークフリート役のどちらが好きですか？

『ジークフリート』のジークフリートです。特に第1幕と第2幕が好きです。ミーメとの口論や「森のささやき」など、彼が若者として成長する過程が描かれています。第2幕では、彼が単純な人物ではなく、非常に繊細な心を持っていることが明らかになります。

――キャリアの転換点は『ローエングリン』ですか？

はい、そう言えるでしょう。何回歌ったかは数えていませんが、最も好きな役の一つです。

――バイロイトとの20年を振り返って。

バイロイトは大きく変わりました。広場でのライブ中継は素晴らしいアイデアでした。一方で、セキュリティ対策により祝祭劇場の周囲がバリケードで囲まれ、以前のように建物の周りを散策できなくなったのは残念です。

――バイロイトでの思い出は？

『指環』全曲を演じられたことは想像もしていませんでした。ハンス・ノイエンフェルス演出の『ローエングリン』や、カタリーナ・ワーグナー演出の『ニュルンベルクのマイスタージンガー』、バリー・コスキー演出の『マイスタージンガー』も素晴らしい思い出です。

――一緒に仕事をしたくない演出家はいますか？

ええ、避けて通りたい人物は何人かいます。