Piero Cappuccilli centenary: Kabaivanska, Carreras and Nucci at La Scala

建築設計を志していた彼は、最終的にミラノ・スカラ座のシーズン開幕公演を13回務めることになった。同僚たちは、どこまでも続くかのような息の長さ、自然さの背後にある卓越した技術、そして決して緊張を見せなかったその人物像を回想した。

ピエロ・カプッチッリは1926年11月9日にトリエステで生まれた。ちょうど100年後、ミラノ・スカラ座はトスカニーニ・ホワイエにおいて、他のどの劇場よりも多くの公演を同劇場で行い、スカラ座のシーズン開幕オペラで13回歌ったこのバリトン歌手に捧げる映像、録音、回想の集いを開き、生誕100周年を記念した。

総裁のフォルトゥナート・オルトンビーナが聴衆を歓迎し、批評家のジャンカルロ・ランディーニが進行を務めた。ピエロ・カプッチッリ財団を通じて父親の記憶を受け継いできた娘のパトリツィアとともに、舞台上で彼を知る4人の歌手（ライナ・カバイヴァンスカ、ホセ・カレーラス、レオ・ヌッチ、ミケーレ・ペルトゥージ）、そして劇場の元総裁であるカルロ・フォンターナが同席した。また、2026-2027年シーズンの12月7日の開幕公演で『オテロ』を歌うテノールのブライアン・ジャッジも出席した。

「私は彼の隣で歌った」

オルトンビーナは次のような個人的なエピソードから話を切り出した。

「私には少し珍しい経歴があります。ピエロ・カプッチッリの隣で実際に歌ったことがある唯一の歌劇場総裁だと思います。ヴェルディ・フェスティバルの最初期の頃に、パルマで行われた『シチリア島の夕べの祈り』の公演に参加した際、私は合唱団で歌っていました」

しかし、この夜は単なる個人的な逸話にとどまらない、より大きな意味を持つと彼は続けた。「私たちはイタリア・オペラの歴史について、そしてこの劇場の歴史と分かちがたく結びついた偉大な芸術家について語っています。私たちは皆、何らかの形でこの劇場の扉をくぐり、ここで起こったことによって形作られてきたのです」

ランディーニは、スカラ座は「あらゆる意味でピエロ・カプッチッリの劇場であった」と述べた。スカラ座におけるこのバリトンの全盛期を覚えている世代にとって、「その記憶は極めて鮮明に残っている」と語った。

「カプッチッリはスカラ座を象徴する芸術家の一人でした。それは単に彼がここで行った公演の数や、劇場との関係の長さによるものだけでなく、何世代もの聴衆に残した足跡によるものです」

カプッチッリ自身の言葉：エンツォ・ビアーギによるインタビュー

ジャーナリストのエンツォ・ビアーギによるテレビのアーカイブインタビューでは、楽屋で準備をするカプッチッリの姿が見られた。

エンツォ・ビアーギ：どのようにして世界屈指のバリトン歌手になったのですか？

ピエロ・カプッチッリ：実を言うと、歌手になることは決して私の意図ではありませんでした。声が偶然身についたわけではありません。声はずっと持っていました。しかし歌うことは私の計画にはありませんでした。私は大学で建築を学んでおり、まったく異なる将来を思い描いていました。

ビアーギ：誰が最初にあなたの才能を認めたのですか？

カプッチッリ：オペラ好きの親戚が、家でナポリ民謡を歌っていた私を聴いて、『真剣に勉強してみたらどうだ？素晴らしい声を持っている』と言ったのです。私はかなり乗り気ではありませんでしたが、聴いてもらうことにしました。当初、家族は熱心ではありませんでした。私たちの家は大学卒業者や専門職の家庭だったため、オペラ歌手になるという考えはすぐには最も分別のある道だとは思えなかったのです。しかし後に、彼らはそれが本物のキャリアになり得ると理解しました。

ビアーギ：スカラ座に到達したことはあなたにとって何を意味しましたか？

カプッチッリ：1964年にスカラ座に到達したときは、当然ながら大きな満足感がありました。しかし私はそれを修行の論理的帰結だと考えていました。私は6年間かけて職能を学び、非常に厳しい劇場、特にエミリア＝ロマーニャ地方の劇場で成功を収めてきました。その後、スカラ座の扉は自然に開かれたのです。

ビアーギ：スカラ座は今でも究極の目的地ですか？

カプッチッリ：どの劇場にも欠点はあります。しかし私にとって、ここは世界最高の歌劇場であり続けています。すべての歌手がここで歌うことを夢見ています。

ビアーギ：開幕初日の公演で何回歌いましたか？

カプッチッリ：1964年から今日までに16シーズン。開幕初日は13回です。

ビアーギ：何か懐かしく振り返るものはありますか？

カプッチッリ：特にはありません。自分がしてきた選択に後悔はありません。もし何かに郷愁を覚えるとしたら、それは建築です。あれは本物の情熱でした。

ビアーギ：ご自身を幸運だと思いますか？

カプッチッリ：ある意味ではそうです。私は職業の頂点に達しました。しかしそれは簡単ではありませんでした。単なる幸運ではありませんでした。

ビアーギ：歌手たちの最大の欠点は何ですか？

カプッチッリ：うぬぼれ（虚栄心）です。

本格的な修行時代

「このインタビューは彼について多くのことを明らかにしています」とランディーニは語った。「彼の受け答えは率直で、紛れもなく彼自身のものであり、飾り気がありません」。建築家にならなかったことが本当の後悔だというカプッチッリの告白について、ランディーニは次のように指摘している。「彼は気取ることなく、知的に見せようともせずにそう語っています。完全な誠実さが感じられます……また、彼が自己満足に浸ることを拒んでいる点にも感銘を受けます。自分が幸運であることは認めていますが、うぬぼれの気配は微塵もありません」

「ここが彼の劇場だった」

パトリツィア・カプッチッリは次のように語った。

「ここは私の父が他のどの劇場よりも愛した場所でした。ここが彼の劇場でした。彼はキャリアの大半をここで過ごし、他のどこよりも多くスカラ座で歌いました。マリア・カラスとの録音（『ラ・ジョコンダ』）に参加した1959年から、この舞台での晩年に至るまで、スカラ座は常に彼の芸術生活の中心にありました」

彼女は父親に同行してその人生の多くを見守り、「何よりも自分自身に対して極めて厳しい」人物であったと述べた。

「彼は途方もない規律を持っており、その規律を家庭生活にも持ち込みました。彼にとって歌うことは職業でした。もちろん彼はスターになり、国際的に称賛される芸術家になりましたが、それが仕事であるという事実を見失うことは決してありませんでした」

彼女は「強い男であり、勇敢な男であり、並外れた自信を持っていた人物」として彼を記憶しており、その存在は家庭でも劇場でも同様に人々に安心感を与えていた。

「私は彼が緊張している姿を見たことがありませんでした。公演前に不安そうにしている姿も見たことがありませんでした。彼は冗談を言いながら楽屋に入ってきて、おしゃべりをし……」