Why Hamlet? A conversation with Ben Duke

ロスト・ドッグの新作『ザ・ラスト・ハムレット』が、アヴィニョン演劇祭とパリでの上演を経て、11月初旬にサドラーズ・ウェルズ・イーストで上演される。本作の構想と演出を手がけるベン・デュークは、最近ゾーイ・ヒューイットのインタビューに応じた。

ガートルードは「いいえ」という一言だけで答えた。初期の試演で、デュークは彼女に何度も問いかけた。答えは変わらなかったが、その意味は変化した。デュークが問いを変えるにつれ、「いいえ」は拒絶から、ハムレットが必要とする答えへと変化した。8月にパリでの技術リハーサルとアヴィニョン演劇祭での上演を終えたデュークに、彼が意図的にそれを行っているのか尋ねると、彼は肯定した。デュークにとって、問いの変化はハムレットが周囲からいかにして必要なものを得るかという点と結びついている。「ある種のコントロールがあるのです」。問いを変えれば、同じ答えが肯定に変わり得る。

その考えはガートルードを超えて広がるが、『ザ・ラスト・ハムレット』自体をコントロールするのは困難だった。6月の試演以来、ぬいぐるみのキャストも変更された。クラウディウスは象から蛇になり、ガートルードは悲しげなガチョウのままだ。シーンは書き直され、協力者たちは素材を変化させ、観客はリハーサルでは見えなかったものを明らかにした。デュークはまだ本作を完成とはみなしていない。9月のパリ、11月のロンドン公演までに、再び変化するだろう。

より重要なのは、作品内での彼自身の立ち位置の変化だ。6月、彼は制作者としての自分とハムレットというキャラクターの境界を模索していた。アヴィニョンまでに、その曖昧さは消えた。「私はハムレットだ」と彼は語った。ハムレットの「キャンセル」という提案は、今や異なる意味を持つ。デュークが自身を役の中に置くことで、排除は個人的なものとなる。「彼らは私を、私の存在を止めようとしているのです」。

この変化はぬいぐるみの機能も変えた。デュークは当初、より少ない予算で演劇を作ることを考え、一人の男が自分だけで何とかできると主張するような、ソロに近い作品の始まりを構想していた。ハムレットは限られたリソースしか持たないため、周囲の人物は手元にあるもので構成される。家族生活も別の層を加えた。引っ越しで段ボール箱に囲まれたデュークは、娘たちからぬいぐるみがどれほどの記憶を運ぶかを教えられた。観客と出会うと、それらの地位は再び変化した。ガートルードやクラウディウスの代わりとなる人形たちは、観客の想像力の中で独自の命を持ち始めた。デュークはそれらを投げたり、幻想を壊したりできるが、その意味はもはや彼だけがコントロールできるものではない。

作品は、デュークが招き入れた人々によっても変化する。以前から共に仕事をしているハンナ・シェパードとミゲル・アルトゥナガとのリハーサルでは、対話とアイデアが双方向に動く。デュークはシェパードにテキストを渡し、それが彼女にとって意味をなすか、変更したいかを確認する。彼が関心を持つのは「彼らが演じていることと、彼らがそこに存在していることの間の溝をどう埋めるか」である。

アルトゥナガの墓掘り役は顕著な例だ。当初はシェイクスピアのテキストが多用されていたが、アヴィニョンの直前に変更された。アルトゥナガは母国語であるスペイン語で演じ始めた。デュークは言語によってキャラクターが変化することを見出し、ロンドン公演でもスペイン語を採用する予定だ。

観客も変数となる。アヴィニョンは、参加型のやり取りが実際に何をもたらすかを発見する機会だった。デュークは拒絶に敏感だ。彼は、全員が立ったり踊ったりすることを強制されるような参加を好まない。『ザ・ラスト・ハムレット』では、観客は「テリトリー」に留まったまま、紙を持ったり言葉を発したりできる。「参加しない権利も認められるべきだ」と彼は言う。ハムレットが必要な反応を得ようと試み続ける作品において、その「ノー」と言う権利は重要である。

不確実性はデューク自身のパフォーマンスにも組み込まれている。以前の対談で、彼は言語と動きを往来する二つのリソースと表現していた。動きで言い尽くせない時は言葉に頼り、言葉が不十分な時は身体に戻る。デュークは、ホレイショーからの父の死を告げる電話の例を挙げた。言葉は状況を説明できるが、感情を語ることと、その感情の中に入ることは別物だ。「感情について語ることは、自分自身がその中に落ち込み、それを感じるのとは少し違う」。デュークにとって、言葉が名付けたものを生き抜くために動きが必要となる。

他の部分では、彼は依然として不確実なままだ。話すべきか動くべきか、選択に迷う箇所もある。ハムレットはよく喋るが、デュークも同様だ。多くの決定は素材の感触に基づき「内側から」なされる。それがハムレット的だと指摘すると、彼は笑った。「ある種の自己執着ですね」。その本能的なアプローチはアヴィニョンでも現れ、フランスのインタビュアーからなぜユーモアを使うのかと繰り返し問われた。デュークはその問いを奇妙に感じた。「ユーモアを装置とは考えていません。ただユーモアを楽しみ、人生の一部だと感じているだけです」。