EIF: Death of Gesualdo - Edinburgh Music Review

エディンバラ国際フェスティバル（EIF）：『Death of Gesualdo』

クイーンズ・ホール、2026年8月15日

出演：ザ・ジェズアルド・シックス、オウェイン・パーク（音楽監督）、ビル・バークレイ（演出）

ランマミュア・フェスティバルで初めてザ・ジェズアルド・シックスを聴いて以来、私はこの素晴らしい声楽アンサンブルが、世界で最も優れた小編成のアカペラ・グループへと成長していく姿を称賛してきた。彼らの今日のEIFデビューは、その並外れた音楽の旅路における新たなマイルストーンであり、本フェスティバル、あるいは他のいかなるフェスティバルにおいてもハイライトの一つと見なされるだろう。

2023年のハディントンでの『Secret Byrd』の成功を経て、彼らは今年のEIFに新たな演劇的イベント『Death of Gesualdo』をもたらした。これは、王子であり公爵、殺人者、そして作曲家でもあったカルロ・ジェズアルド・ダ・ヴェノーザ（1566-1613）の驚くべき物語を語る、一連のタブロー・ヴィヴァン（活人画）である。彼の極めて半音階的な声楽曲は、宗教曲・世俗曲を問わず、ルネサンス後期からバロック初期における驚異的な現象として際立っており、その人生もまた彼の音楽と同じくらい常軌を逸している。

ザ・ジェズアルド・シックス（ガイ・ジェームズ、アラスデア・オースティン、ジョセフ・ウィックス、ジョシュ・クーター、サイモン・グラント、オウェイン・パーク）が全編を通して歌い、彼らの言葉と音楽が、ビル・バークレイが演出、ウィル・タケットが振付を担当し、時代衣装をまとった6人の俳優と人形による物語を彩った。唯一の懸念は、クイーンズ・ホールの座席（ストール）からは、ステージの高さが観客席と同じであったため、アクションの多くを明確に見ることが難しかった点である。

観客はドライアイスとキャンドルの明かりに迎えられ、その後も公演全体が美しく照明されていた。モテット『O Vos Omnes』がショーの幕開けを飾り、1613年の死の床にあるジェズアルドが描かれた。一連のタブローと様式化されたシーンが、彼の幼少期、成人、結婚、そして若き日々を辿る。妻とその貴族の愛人が密通している現場を目撃した有名な殺人事件の物語は見事に表現され、その後、二度目の結婚、そして魔術を行う二人の女性と共に城に閉じこもった狂気とパラノイアへの転落、そして再び死の床に就く姿までが描かれた。

言葉ではこの素晴らしい舞台芸術を伝えきれないが、ザ・ジェズアルド・シックスの歌唱は、クイーンズ・ホールの（この種の音楽には）完璧とは言えない音響環境においても、ほぼ完璧であった。いつものように、ガイ・ジェームズ（ファルセット）とオウェイン・パーク（バス）の外声がグループのサウンドの核を形成しているが、アラスデア・オースティンの高いカウンターテナーが現在、高音域のラインをより多く担っており、グループ全体にとって大きな利益となっている。二人のテノールとバリトンは単にハーモニーを埋める以上の役割を果たしており、特にアンサンブル全体がイタリア的なモードで、情熱的かつ直接的に歌う場面は非常に楽しめた。これはオックスブリッジやイギリスの聖堂のクールな抑制とはかけ離れた、真のイタリア音楽である。

ジェズアルドのモテット『Tristis est Anima mea』が、彼の有名なマドリガーレの数々と共に全編を通して繰り返されるテーマとなり、彼の作曲スタイルの純然たる常軌を逸した側面が、このセンセーショナルな若者たちによって見事に表現された。

傑出したイベントであった！