Iphigénie en Tauride, English National Opera review - stylised, stylishly sung rarity - The Arts Desk

古典的な静寂と激動が奇妙かつ急速に交錯するグルックのギリシャ悲劇（ロマンスへと転じた作品）は、今シーズンのイングリッシュ・ナショナル・オペラ（ENO）において素晴らしい異色作であり、最大のヒット作となる可能性がある。人間味や華麗さで圧倒するようなアリアではなく感情は常に距離を保っているが、今回のキャスト陣、とりわけ歌詞を熟知し劇場オーケストラを切れ味鋭い古楽器アンサンブルのように響かせたデイヴィッド・ベイツの端正な指揮により、音楽的にはすべてがフランス的傾向を持つこのオーストリア＝ボヘミアのオペラ改革者に奉仕している。

スーパートラ・ギルモアによる的確に削ぎ落とされた装置とティム・ミッチェルによる見事な照明はあるものの、リンジー・ターナーの演出はそれほど一貫していない。父アガメムノンによる生贄からディアナ／アルテミスによってトオリスへと連れ去られたとされるイフィジェニアとギリシャの女性たちは古典的な衣装をまとい、未開のスキタイ人たちの命令に従って見知らぬ者を粛々と屠殺している。男性陣はその血への渇望に対して陽気でエキゾチックな音楽が与えられているが、現代的な黒のビジネススーツを着ている。しかし、近年出番の少なかったENO合唱団にとっては長年で最高の好機であり、奇妙にもフランス語での歌唱ながら終始完全に素晴らしい。オリヴィア・ローズ・トリンガムとエイミー・ホリーランドも、第1・第2の巫女というごく短い役柄で輝きを放っている。

それでも序盤から本作は偉大なクリスティン・ライスの舞台となっている。ジョン・エリオット・ガーディナーの優れたフィリップス録音におけるダイアナ・モンタギューと同様に、このイフィジェニアは、自然な音域である中低音域ではなく高音域に多くの時間を費やさなければならないメゾ・ソプラノである。しかし彼女は完璧なコントロールと率直さをもってすべてをこなし、抑制されつつも表現力豊かな身のこなしでグルックの古典主義を反映している。舞台を掌握する彼女の能力は比類がない。

男性陣からはより苦悩に満ちた確信が伝わってくる。モーガン・ピアースは不気味に脅かすトアス役として力強いが、グルックが主に要求する高音域を維持しきれていない。ジャック・インブライロは復讐の女神たちに追われるオレステスを極限の状態で表現しているが、やや吠えすぎであり、愛する友人ピュラデス役の優れた哀愁を帯びたテノール、ニック・プリチャードと十分に調和していない。

それでも、オレステスが自身の姉であると気づいていない巫女との主要な対決がある第3幕は、グルックの最も魅力的な通作歌曲形式の音楽劇として熱を帯びる。ピュラデスが巫女たちの嘲笑を受けながら慌てて去る際にミュケナイのエレクトラへの手紙を持ち去るのを忘れるという、喜劇を狙って失敗した演出上の気まぐれはあるものの、休憩後のこのドラマは緊迫感を高める。

ギリシャの悲劇作家たちが得意としたような姉弟の適切な認知の場面は見られるのか。それはじわじわと展開するものではない。強い絆を感じている見知らぬ者をためらい震えながら殺そうとし、イフィジェニアが彼の頭上に短剣を振り上げた瞬間、彼が彼女の名を呼ぶ。音楽がそれを十分に強調していないとしても、ついに鳥肌が立つ瞬間が訪れる。

喜ばしい和解は美しいが、以前に弟と殺し合いの遊びをしていた幼い妹として登場していた少女をデウス・エクス・マキナとしてのディアナとして登場させたことで、ターナーは混乱を招いている。演出はシンプルさと仕掛けの両立を図ろうとして失敗している部分があるが、音楽的にはすべてが完璧な位置にあり、実に上品な公演となっている。