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タカーチ弦楽四重奏団による炎と荒涼

ニューヨーク、カーネギー・ホール、ザンケル・ホール（2026年10月16日）

フェリックス・メンデルスゾーン：弦楽四重奏曲第6番 ヘ短調 作品80

カルロス・サイモン：『アナザー・サンのぬくもり（The Warmth of Other Suns）』

セザール・フランク：ピアノ五重奏曲 ヘ短調

ジェレミー・デンク（ピアノ）、タカーチ弦楽四重奏団：エドワード・ドゥシンベル、ハルミ・ローズ（ヴァイオリン）、リチャード・オニール（ヴィオラ）、ミハイ・マリカ（チェロ）

音楽における天国の結びつきが1つあるだけでも稀だが、2つ揃うことは極めて稀である。昨夜、タカーチ弦楽四重奏団は一組の奇跡をもたらし、結婚（結びつき）という言葉を再定義するかのようであった。

第1の結びつきはジェレミー・デンクとの共演である。ソリストとしてのデンクはコンサートの舞台で最も啓発的な存在のひとりである。共演者として、特にタカーチとのパートナーシップにおいては、化学反応というよりも量子力学的な融合をみせていた。

（余談だが、もしイランのシャリーアや米国のICEの怪物たちがピアノを禁止しようとしても、デンクやスティーヴン・ハフは肩をすくめるだろう。彼らの執筆の筆致は、ピアノを弾く指先と同じくらい啓発的である。）

第2の結びつきは、創設時からの最後のメンバーであったアンドラーシュ・フェイエールに代わり、ルーマニア出身のチェリスト、ミハイ・マリカを迎えた「新生」タカーチである。違いを語るほどの経験はないが、タカーチが今なお舞台上で最も刺激的で激しく、繊細な室内楽グループのひとつであることは言える。

そのことは、昨夜のフェリックス・メンデルスゾーンの最後から2番目の作品である第6番の四重奏曲の冒頭の数小節からも明らかであった。この作品は姉の死を悼む葬送歌であるが、作曲家自身もこの作品の数か月後に亡くなったため、自身への哀歌ともなり得たものである。

確かに失意の作品ではあるが、チャイコフスキー的な過度の憂鬱ではない。タカーチの演奏は純粋な動揺であり、冒頭の困惑に満ちたヴィブラートの渦から、結末の長調・短調の激変に至るものであった。冒頭の激しい楽章では4つの楽器の調和が見事で、嵐が内面的なものであり、実質的に音符を超越した神秘的な実体であるかのように感じられた。

また、典型的な幸福感に満ちたメンデルスゾーンの「妖精の粉」のようなスケルツォを期待する者がいれば、タカーチはそれを覆し、突きや鋭い切れ込み、シンコペーション、そして暴力性といった感情の深さを見せつけた。トリオでは、新チェリストが暗く奏でる傍ら、高弦が幽霊のような旋律を奏でた。アダージョは包み隠しのない哀悼であり、第1ヴァイオリンのエドワード・ドゥシンベルのため息のような演奏から、この若き作曲家を表現する言葉としては滅多に使われない「怒りと神秘」のフィナーレへと導かれた。タカーチは地鳴りのような低音、悪魔的な3連符（再びドゥシンベル）、そして荒々しい最後の音を響かせながら弾き進めた。インスピレーションについて推測すべきではないが、メンデルスゾーンが36年という実りある人生よりも長く生きていたら、この四重奏曲の感情を深め、純粋に悲劇的な音楽へと昇華させたのではないかと考えさせられる。

40歳のカルロス・サイモンはすでに全盛期を迎えている。『アナザー・サンのぬくもり』で彼は、南部から北部への黒人の大移動を描いたイザベル・ウィルカーソンの小説を音楽に変換するという挑戦に取り組んだ。本作におけるサイモンの四重奏曲には奇をてらったところは一切ない。メンデルスゾーンの作品同様、純粋な感情に関するものである。結末も主和音による幸福感ではなく、恐怖のトレモロを伴った幸福の瀬戸際にある音楽となっている。この作品を初演したタカーチによって演奏されたサイモンの音楽は、描写力豊かであると同時に、それ自体で独立した巧みに作られた興味深い3つの楽章であった。

セザール・フランクの交響曲や聴き飽きたヴァイオリン・ソナタに退屈している者にとって、このピアノ五重奏曲は感情の啓示であった。ジェレミー・デンクのエネルギッシュな演奏だけでなく、タカーチ自身の凄まじい演奏によるものである。ここには先述のフランク作品に見られる甘傷的な感傷は一切ない。卓越した過剰なヴィブラートを伴う猛烈な冒頭の演奏から、フランクの感傷的な表情を排した緩徐楽章に至るまで、聴く者を引き込む作品となっている。通常、最終楽章はアレグロ・ノン・トロッポと「フオコ（炎）」の間でバランスをとるものだが、タカーチはまったくバランスをとらなかった。彼らは礼節にとらわれることなく楽章を駆け抜け、息をのむような最後の音までその白熱を持続させた。