Comet Musicke ressucite les premiers madrigaux de Pomponio Nenna

アンサンブル「コメット・ミュージック」が、ポンポーニオ・ネンナの初期マドリガーレを蘇らせる。

フランシスコ・マニャリッチ率いる若きアンサンブルは、3枚目の録音となる本作で、16世紀末のナポリのマドリガーレの世界に深く分け入った。プーリア州バーリ出身の騎士ポンポーニオ・ネンナは、カルロ・ジェズアルドが最も有名な、当時の貴族作曲家の一世代に属している。ネンナの伝記は、ヴェノーザ公ジェズアルドのそれと交差している。ネンナの最初のパトロンであったアンドリア公ファブリツィオ・カラファは、数年後にジェズアルドが愛人とともに殺害することになるジェズアルドの妻の愛人であったからだ。しかし、この悲劇が起こる前、ネンナの『マドリガーレ第1巻』はカラファの長男の誕生を祝うものであり、その幸福な状況が、陽気で明るく、軽快なリズムを持つ音楽を生み出した。カラファの悲劇的な死の後、ネンナはジェズアルドの宮廷があるナポリに移り住み、そこで「ストラボガンツァ（奇抜さ）」の芸術における様式的な親近感を分かち合うことになる。しかし『マドリガーレ第1巻』は、後の歴史を予感させるような半音階や不協和音が時折顔を出すものの、依然として軽やかさと牧歌的なインスピレーションの側に留まっている。

アンサンブル「コメット・ミュージック」は、ここで11人の音楽家と歌手を集結させた。彼らの多くは、芸術監督であるフランシスコ・マニャリッチ（テノール歌手でありヴィオラ奏者、本作ではビウエラも演奏）と同様に、複数の楽器を操る。声と楽器を融合させるこの独創的な手法は同アンサンブルのトレードマークであり、本作では5声のマドリガーレの編成を変化させ、ア・カッペラ版からヴィオラが「コッラ・パルテ（声部をなぞる）」で演奏して色彩を変化させる版までを使い分けている。ジョヴァンニ・デ・マックとトラバッチによるいくつかの器楽作品が、プログラムに適切なアクセントを添えており、これらはヴィオラ・コンソートによって演奏されるオルガン曲の編曲である。そこには、ジェズアルドの周辺に見られる洗練された対位法と半音階が見て取れる。このプログラム全体にスパイスを加える不協和音の表現力は、祝祭的な自然の描写と、愛の苦悩の予兆との間にあるコントラストを際立たせている。「コメット・ミュージック」は、非常に均質な響きという柔軟で輝かしい素材から彫り出されたかのような、澄み切ったポリフォニーにおける雄弁さを再び証明した。まさに真の宝石である。