La Ópera de Oviedo mira al bel canto con ‘Maria Stuarda’

オビエド歌劇場は『マリア・ストゥアルダ』でベルカントに目を向ける。

ヨランダ・アウヤネットとパオラ・ガルディーナが、フリードリヒ・ハイダーの音楽監督により演奏されるドニゼッティのこの傑作のキャストを率いる。

オビエド

『マリア・ストゥアルダ』

10月9日、11日、14日、17日（カンポアモール劇場）

英国女王エリザベッタ：パオラ・ガルディーナ、スコットランド女王マリア・ストゥアルダ：ヨランダ・アウヤネット、レスター伯ロベルト：ソン・ジフン、ジョルジョ・タルボット：ダビド・ラガレス、グリエルモ・チェシル卿：カルロス・ダサ、アンナ・ケネディ：イリーナ・アヴラメンコ。演奏はオビエド・フィルハーモニア管弦楽団、合唱はオビエド歌劇場座付合唱団（インテルメッツォ合唱団、合唱指揮：パブロ・モラス）。音楽監督：フリードリヒ・ハイダー、演出：エミリオ・ロペス。

ドニゼッティのベルカントが、スペイン人ソプラノのヨランダ・アウヤネットが主演し、専門家であるフリードリヒ・ハイダーの音楽監督、そしてエミリオ・ロペス演出によるABAOビルバオ・オペラとの新たな共同制作によって、刺激的な『マリア・ストゥアルダ』とともにカンポアモール劇場に戻ってくる。

ドニゼッティの「テューダー三部作」の重要な作品であるこのオペラは、約200年前にドニゼッティが彫り込んだ主人公の深遠な人物描写を信じた現代の歌姫たちの支援によって、現在レパートリーの一部となっている。

1586年8月14日に裁判にかけられたスコットランドの廃女王マリア・ストゥアルダは、長年にわたり城から城へと囚われの身となっていたが、恣意性や法的手続きの違反を伴う長い議論の末、裁いた法廷の一致によって死刑を宣告された。エリザベス1世女王は裁判から半年後に判決に署名した。1587年2月8日、フォザリンゲイ城に設置された足場で、ロンドンの死刑執行人による3度目の打撃でストゥアルダの首が床に転がった。エリザベスは彼女の死後16年間君主として生き延び、1603年3月の臨終の床で、イングランドのジェームズ1世として君臨することになるストゥアルダの息子、スコットランドのジェームズ6世を後継者に指名して全員を驚かせた。

この二人の女性の間の古くからの対立はシラーを刺激し、彼は両女王の間の爆発的な出会いを想像した。それは時を経て、ドニゼッティのバージョンにおいてオペラ創作の最高峰の瞬間のひとつとなった。この二重唱では、作品の敵対者たちがお互いの武器を示し、ためらうことなく侮辱し合う。「エリザベスは強力でしたが、彼女の恐ろしい思春期のトラウマに特徴づけられていました」と、ドニゼッティの『マリア・ストゥアルダ』を忘却から救い出すことに貢献した演奏者のひとりである名ソプラノ、レイラ・ゲンチェルは述べている。「彼女にとってストゥアルダは障害であり、生涯を通じた苦々しい重荷でした。美しさのゆえに、そして彼女が女王でありライバルだったからです。愛されていたからです。この障害を断ち切るために、彼女はストゥアルダを排除しなければなりません。どのようにしてか？ 不用心なストゥアルダが巻き込まれてしまう陰謀によってです」。

本作は、2月に初演されたABAOビルバオ・オペラとの共同制作として、フリードリヒ・ハイダーの音楽監督、エミリオ・ロペスの演出、カルメン・カスタニョンの美術、ナイアラ・ベイステギの衣装、オスカル・フロシオの照明により、オビエドで蘇る。ヨランダ・アウヤネットのストゥアルダとともに、パオラ・ガルディーナのエリザベッタ、ソン・ジフンのレスター、ダビド・ラガレスのジョルジョ・タルボット、カルロス・ダサのチェシル、イリーナ・アヴラメンコのアンナ・ケネディが出演し、オーケストラピットにはオビエド・フィルハーモニア管弦楽団、そしてオビエド歌劇場座付合唱団（インテルメッツォ合唱団）が参加する。