女性ヴァイオリニストと「男性性」　ジネット・ヌヴー／イゾルデ・メンゲス②

金曜連載「名演奏家再批評」の第10弾として、ヴァイオリニストで西洋クラシック音楽におけるジェンダースタディーズを研究する原田真帆が、録音史初期に足跡を残したジネット・ヌヴーとイゾルデ・メンゲスをフェミニズムの観点で再批評する全4回連載の第2回。

大岡昇平が1971年の『音楽芸術』第29号に執筆した評論では、「近頃の女性演奏者というものは、男性より情熱的に演奏する傾向にあるらしい」「四、五年前ヌヴーが事故死を遂げた頃、私はそのレコードを買い、その力強い演奏に圧倒された」と述べられている。また大岡は、ジャック・ティボーの節度ある演奏でヴァイオリンの魅力が固定した時代に育った自身にとってヌヴーの出現はその固定観念を壊すものであったこと、チョン・キョンファの演奏を見て慌ててダヴィッド・オイストラフのレコードを聴いて安堵したことなどを記している。

筆者は、ヌヴーの演奏がティボーより猛々しく聴こえたことや、「女性演奏家の強さに触れると怖くなってしまう」という友人の言葉に触れる。大岡は女性ピアニストについて、現代のコンサートグランドピアノを扱う筋力や技巧がオペラ歌手の胸とともに「マゾヒスチックな情感をそそる」と表現している。筆者は三島由紀夫による『瘋癲老人日記』推薦文（1962年）の「女体を崇拝し、女の我儘を崇拝し、その反知性的な要素のすべてを崇拝することは、実は微妙に侮蔑と結びついてゐる」という言葉を引き、女性の強靭な演奏を恐れることとフェチシズムを感じることは根が同じであると指摘。大岡がチョンを恐れ、ヌヴーを評価した背景にもそうした心理と侮蔑が結びついていると論じている。

なお、次回「女性ヴァイオリニストと『男性性』 ジネット・ヌヴー／イゾルデ・メンゲス③」は2026年10月23日に公開予定とされている。