Critica: Ariadne auf Naxos y su música resisten y se imponen a la “empanada sideral” de Ersan Mondtag en el Festival de Salzburgo

ザルツブルク音楽祭は、リヒャルト・シュトラウスがフーゴ・フォン・ホーフマンスタールの台本に基づき1911年から1912年にかけて作曲した「プロローグ付き一幕のオペラ」『ナクソス島のアリアドネ』の初演からちょうど100年を記念した。1912年にシュトゥットガルトで初演されたオリジナル版を基に、1916年にウィーンで発表された決定稿が今回ザルツブルクで取り上げられた。音楽祭はベルリンの演出家・舞台美術家エルサン・モンタグ（1987年生まれ）に制作を委嘱した。その結果は、ツェルビネッタのアリアの最中に行われる性的な描写から、宇宙飛行士と潜水夫を掛け合わせたような衣装のバッカス（テノール歌手エリック・カトラー）まで、何でもありの「宇宙的混乱」となった。

今回のザルツブルク版『アリアドネ』の最大の功績は音楽面にある。マンフレート・ホーネック指揮によるウィーン・フィルハーモニー管弦楽団は素晴らしかった。ファンタジー、色彩、喚起力、ユーモア、楽器の強調、柔軟性が、このシュトラウスの演奏を基準となるものにしている。ホーネックはスコアの無限の細部をケアし、シュトラウスの最高傑作に特徴的な、空気を凍らせるような叙情性を湛えた音響の祝祭を作り上げた。

出演者陣に隙はなかった。中国出身のZiyi Daiによるツェルビネッタは、伝説的な歌手グルベローヴァに匹敵する高音域の安定感と自然さを持ち、音楽と演劇を融合させた。プロローグでの作曲家（メゾソプラノのケイト・リンゼイ）との二重唱は、この夜最も感動的な瞬間だった。アリア「偉大なる王女様」での技巧も眩いばかりであった。なお、プロローグの二重唱へのオマージュか、ツェルビネッタのアリア中、本来のアリアドネではなく、女装した作曲家が彼女の傍らにいた。

作曲家役には当初エリーナ・ガランチャが予定されていたがキャンセルとなり、ケイト・リンゼイが代役を務めた。彼女は洗練された声のラインと、魂に直接響くような特徴的なフレージングで役を全うした。アリアドネ役のスウェーデン人ソプラノ、クリスティーナ・ニルソンは、冒頭の「ああ！私はどこにいたの？」からシュトラウス的な気品を示し、役柄に完璧に適合した歌唱を披露した。

一方、エリック・カトラーは、演出コンセプトと宇宙飛行士のような衣装に助けられず、理想的なバッカスとは言い難かった。懸命に役を演じたが、歌唱の粗さや緊張感が目立った。演出は閉鎖的な空間を舞台としており、背景には宇宙空間が広がり、UFOや宇宙船が行き交う。ホーフマンスタールの台本ではバッカスは「岩の上」に現れるはずだが、演出家は彼を宇宙飛行士として描いた。しかし、アリアドネ、作曲家、ツェルビネッタこそが、真に異世界の住人である。