À Strasbourg, deux perles françaises scintillent sur “Ariane à Naxos”

ストラスブールにて、ある歌劇場機関のディレクター就任後初シーズンの開幕にシュトラウスとホフマンスタールの『ナクソス島のアリアドネ』をプログラミングすることは、紛れもなくひとつのマニフェストである。劇中劇でありオペラそのものを題材とする本作は、もともと『町人貴族』の脚色の幕引きのために構想された「新古典主義的ディヴェルティスマン」の第2稿であり、財政赤字の圧力により国や地方自治体が舞台芸術への助成金を一段と削減している今日において、理想主義と服従の狭間におけるパトロンと芸術家のあり方を問いかける。しかし、クリゾリーヌ・デュポンの意図が自身の境遇を嘆くことではないにせよ、オペラ演出の経験が皆無ではないものの本格的なレパートリー大作には初挑戦となるミリアム・マルズーキに演出を託した選択は、早々に裏目に出ることとなった。

プロローグに先立つ無言のプロローグにおいて、作品の核心を何ら明らかにせず、本筋に溶け込むこともなく散発的に再登場する歴史的背景が設定される。具体的には1967年から1974年にかけてギリシャを支配した大佐たちの軍事独裁政権である。「ウィーンで最も裕福な男」に雇われた芸術家たちのパスポート審査が行われ、その真っ白で豪華とされる現代的邸宅はエーゲ海を見下ろす島（ナクソス島？）へと移される。第1部の終盤に突如現れた民主化を求めるデモ隊への弾圧と邸宅の略奪、そして熱狂的なフィナーレでケイティ・ミッチェルの手法を彷彿とさせるスローモーションで警察が再登場するなど、まるで料理に混入した髪の毛のような唐突さであった。

演技指導が活気に満ちていればまだ救いようもあった。しかしマルズーキは、プロローグの慌ただしさを表現できずリズムを掴めないばかりか、オペラ登場人物に命を吹き込むこともできていない。振付家ジャン＝フランソワ・ケスラーの加勢があったにもかかわらずツェルビネッタとその仲間たちも例外ではなく、アリアドネはスーツケースの中で赤い糸の毛糸玉をあさり、バッカスは懐中電灯を持って暗闇をさまよった末に互いにどう接触してよいか戸惑うなど、二人の出会いをそのまま象徴するような演出にとどまった。

生き生きとした躍動感はもっぱらオーケストラピットからもたらされた。クリストフ・コンツは、立ち上がりがやや鈍かったミュルーズ国立管弦楽団の奏者たちをまとめ上げ、室内楽的でソリスト陣にとっても手強い難曲の要求に応えさせた。ウィーン・フィルの第2ヴァイオリン首席奏者としていわば作品の源泉に触れてきた彼は、時に平板な響きがあったものの、舞台とのバランスに常に配慮しながら、喜劇から悲劇への適切な勢いを、生き生きと輪郭豊かに、劇的かつ詩的に引き出した。

ヨッヘン・クプファーの息切れ気味の音楽教師、ルーシー・エヴァンスの重苦しい木の精（ドライアデ）、特段の個性を欠く仮面劇の面々は全体のバランスを崩すほどではない。その中で、Christian Hellerによる辛口の執事長（花火のパチパチという音を思いがけない気まぐれで模倣する場面は抗いがたい魅力があった）、最高音域が要求されない限り軽快なLucas Pauchetの舞踏教師、やや荒削りながら魅力的なJames Newbyのアルレッキーノが際立っていた。ドロッチャ・ラングの透明で柔らかなメゾ・ソプラノは、芸術の妥協を拒む作曲家の激情を頂点へ導くための切迫した張りが発声にやや不足し、時に限界を覗かせた。対照的にAJ・グルッカートは、出だしのつまずきを克服した後はバッカス役の高音域を揺るぎない確実さと堅実さで維持し、テノール泣かせとして知られるシュトラウスが課した難関を堂々と乗り越え、敬意と称賛を集めた。

2日前の初日には体調不良で演技のみ（マイム）に制限されていたジュリー・ロゼは、驚異的な身体的・声楽的パフォーマンスによって初のツェルビネッタ役で見事な勝利を収めた。トリルやスタッカートが自然に、綱渡りのような優美さで放たれ、声の軽さが細さに近づきかねないことすら忘れさせるほどであった。弱冠30歳にしてメゾとしてすでに高い注目を集めていたウジェニー・ジョノーは、今回初めてドラマティック・ソプラノの領域に挑んだ（アリアドネ役は時にコントラルトの深淵に迫ることもあるが）。全音域にわたって理想的な均一さと充実した響き、解放的なクライマックスの急峻な高音部でも美しさを保つ柔軟性を備え、大器の輝きを見せつけた。演出の不在により役作りの独自性は阻まれたものの、彼女は卓越した歌唱力のみによって、このヒロインの震えるような輝きを見事に引き出した。

リヒャルト・シュトラウス作曲『ナクソス島のアリアドネ』。ストラスブール、オペラ座にて2026年11月2日（初日は11月8日まで、その後ミュルーズで11月20日・22日、コルマールで11月29日上演）。