BAYREUTH / ‘Rienzi’ hace temblar los límites del Festival de Bayreuth

バイロイト祝祭劇場。2026年7月26日。出演：アンドレアス・シャーガー、ガブリエラ・シェラー、アンドレアス・バウアー、ジェニファー・ホロウェイ。演出・舞台美術・衣装：アレクサンドラ・セメレディ、マグドルナ・パルディトカ。音楽監督：ナタリー・シュトゥッツマン。リヒャルト・ワーグナー：『リエンツィ』。

バイロイト音楽祭の150周年記念祝賀は、7月26日（日）に行われた『リエンツィ』の初演により、紛れもない最初の成功を収めた。ワーグナーの3作目のオペラである本作は、「バイロイト・カノン」を構成する10作品のうち、ロマン派の諸作品（『さまよえるオランダ人』『タンホイザー』『ローエングリン』）に先立つ初期作品群に属する。音楽祭芸術監督のカタリーナ・ワーグナーは、本作を全9公演の限定・特別シリーズとして上演することを決定した。この発表は、1842年のドレスデン初演から約2世紀を経た今なお、本作がいかに複雑な領域であるかを裏付ける興味深い批評的議論を即座に巻き起こした。

ヒトラーと彼の友人ヴィニフレート・ワーグナーによるレパートリーの道具化という事実は、必然的に今も生き続けている。この問題は、クリスティアン・ティーレマン指揮によるベートーヴェンの交響曲第9番の演奏に先立つ開幕日のスピーチでも明示的に触れられた。ドイツのフリードリヒ・メルツ首相を前に、作曲家の曾孫であるニケ・ワーグナーは、ヒトラーの邪悪な影について言及した。ヒトラーは、帝国経済省の決定により誕生日プレゼントとして贈られた自筆譜の所有者であったため、この人物への言及は避けられない。この文書は、多様な版が存在する本作を再構築するための根本的な資料となるはずだったが、1945年の連合軍による爆撃で、初演時に使用されたオーケストラ譜とともに消失した。今回のバイロイト版はマルクス・キーゼルが調整を担当し、ラインハルト・シュトロームとエゴン・ヴォスによる70年代の批判校訂版を基に、複数の資料を整理したものである。

ヒトラーと本作の結びつきを単なる憶測とみなす人々がいる一方で、アレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカによる（一方で素晴らしい）演出に対し、独裁者が生まれたのは作品作曲の46年後であるにもかかわらず、根拠のない事例を再燃させていると非難する声もある。この事実は、世界を席巻する破壊的かつ保守的なリーダーシップという観点から、現代のドラマツルギーに潜在的に浸透しているため、些細なことではない。セメレディとパルディトカの演出は、コラ・ディ・リエンツォの時代の中世ローマを、ビデオスクリーンで構成された窓を持つ集合住宅を起点とするブルータリズム的な現代へと移し替えている。それは選挙調査やテレビ放送とリンクし、最終的には救済者として振る舞うリーダーを照らし出す。リエンツィはライバルのコロンナやオルシーニを相手に選挙で勝利する。議会での争いの最中、第2幕では「グランド・オペラ」としての特徴であるバレエがクライマックスとして組み込まれている。その後のワーグナー作品全体に対するパロディ的な再解釈は、悲痛な文脈の中に巧みに統合された「ギャグ」となっている。

リエンツィと妹イレーネの間の近親相姦的な絆は、子供が死ぬ無言のプロローグですでに暗示されており、演出の心理的な核となっている。これが主人公を成功の頂点から、気難しくポピュリスト的な扇動家へと変貌させる。演出の強力な象徴性と完璧な技術的実行は、テノールのアンドレアス・シャーガーが公演の絶対的な勝者となるための基盤となった。尽きることのないパワー、難解なスコアに対する身体的な献身、そして彼が擁護するキャラクターの緻密な性格描写が際立っていた。アドリアーノ・コロンナ役の米国人ジェニファー・ホロウェイは、複雑なズボン役として、豊かな振動と大きな劇的緊張感を伴う歌唱により、大きな発見となった。ガブリエラ・シェラーはイレーネ役を威厳を持って支えた。バスのアンドレアス・バウアー・カナバス（コロンナ役）、ヴィタリ・コワリョフ（ライモンド枢機卿役）、そして曖昧なオルシーニに近いマイケル・ナジが、強固で説得力のある配役を完成させた。

ナタリー・シュトゥッツマンの音楽監督としての指揮が、舞台を支えている。彼女は2023年7月に『タンホイザー』を指揮し、オクサナ・リーニウに次ぐ2人目の女性指揮者として祝祭劇場のピットにデビューした。今日、彼女はいくつかの重要な演奏を経て、その地位を確固たるものにしている。彼女が提示する『リエンツィ』は軽やかさと透明感を得ており、特に序曲の落ち着いた語り口にそれが顕著である。一見した静けさは、よく構成され、より良く語られた版であることを示している。終演後、ブーイングのない15分間の熱狂的な拍手が、バイロイトでの『リエンツィ』初演の幕を閉じた。これは『指環』のための予測不可能な人工知能の導入と並ぶ、記念年の実験の一つであり、その肯定的な反応は、音楽祭のレパートリーへの将来的な統合を巡る議論を活気づけている。