ナタリー・シュトゥッツマン

“Rienzi” fait une entrée réussie au Festival de Bayreuth

バイロイト音楽祭で、ワーグナーのオペラ『リエンツィ』が初めて上演された。アレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカによる演出は、現代の政治状況を反映させ、SNSやテレビ討論などを取り入れた。ナタリー・シュトゥッツマンが指揮し、アンドレアス・シャーガーらが主演を務めた。8月22日にバイロイト祝祭劇場で上演された。

Rienzi en Bayreuth

2026年8月19日、バイロイト音楽祭150周年を記念し、リヒャルト・ワーグナーのオペラ『リエンツィ』が同音楽祭で初めて上演された。アレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカが演出を手掛け、ナタリー・シュトゥッツマンが指揮を担当。タイトルロールをアンドレアス・シャーガーが務めた。現代社会を風刺した視覚的に過密な演出がなされた一方、音楽面ではシュトゥッツマンの指揮とシャーガーの卓越した歌唱が高く評価された。

WORLD HOT | Bayreuth Festspielhaus

1876年にリヒャルト・ワーグナーによって開館したバイロイト祝祭劇場が150周年を迎えた。かつては「聖地」として崇められ、ナチス時代の政治利用という暗い歴史も経た同劇場は、戦後の演出改革や近年の女性指揮者の登用、テクノロジーの導入など、時代に合わせて変革を続けてきた。現在、老朽化に伴う大規模修繕や財政難という課題に直面する中、新たな「革命」を模索している。

Noticias musicales de agosto de 2026

2026年8月のクラシック音楽界の動向。ザルツブルク音楽祭でのリッカルド・ムーティによるヴェルディ『レクイエム』やアンドラーシュ・シフの公演、ダニール・トリフォノフの負傷、各地の音楽祭やオペラ公演、新作発表、作曲家や演奏家へのインタビューなどが報じられた。

Noticias musicales de agosto de 2026

2026年8月中旬のクラシック音楽界の動向。ザルツブルク音楽祭での公演評、バイロイト音楽祭の周年、各地のオペラシーズン発表、コンクール結果、ダニエル・バレンボイムのベルリンでの計画、グリゴリー・ソコロフのリサイタルなどが報じられた。

モナコ大公、モンテカルロ管弦楽団の夏の演奏会へ 音楽監督を長年務めた日本人指揮者の貢献を称える - ELLE

モナコ宮殿の中庭でモンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団の野外演奏会が開催され、アルベール2世大公が出席した。本公演は、約10年間音楽監督兼芸術監督を務めた山田和樹氏の退任公演となった。演奏後、大公は山田氏の貢献を労い、会場ではスタンディングオベーションが送られた。次期首席指揮者にはナタリー・シュトゥッツマンが就任予定。

モナコ大公、モンテカルロ管弦楽団の夏の演奏会へ 音楽監督を長年務めた日本人指揮者の貢献を称える - ELLE

モナコ宮殿の中庭でモンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団の野外演奏会が開催され、アルベール2世大公が出席した。本公演は、約10年間音楽監督兼芸術監督を務めた山田和樹氏の退任公演となった。演奏後、大公は山田氏の貢献を労い、会場ではスタンディングオベーションが送られた。次期首席指揮者にはナタリー・シュトゥッツマンが就任予定。

AI-driven Ring Cycle sparks boos at 150th anniversary Wagner Festival - AP News

バイロイト音楽祭の150周年記念公演として、AIが舞台美術を生成するワーグナーの「ニーベルングの指環」が上演された。演出家を置かず、過去の公演画像などをAIに学習させた実験的な試みに対し、観客からはブーイングも起きたが、終演後には指揮者や歌手陣へ17分間の喝采が送られた。また、同音楽祭ではワーグナーの「リエンツィ」の初上演や、ベートーヴェンの交響曲第9番の演奏も行われた。

Bayreuth 2026 : Rienzi fait son entrée au Festspielhaus

2026年8月8日、バイロイト祝祭劇場にてリヒャルト・ワーグナーのオペラ『リエンツィ』が上演される。演出・美術・衣装はアレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカが担当。ナタリー・シュトゥッツマン指揮、バイロイト祝祭管弦楽団・合唱団が出演する。

Le programme classique de Max Dozolme : autour de Clara Schumann - radiofrance.fr

ラジオ・フランスの番組で、クララ・シューマンの生涯と音楽を特集。彼女の主要作品や、ロベルト・シューマン、ヨハネス・ブラームス、ヴィンチェンツォ・ベリーニらとの音楽的交流、影響関係を辿る。J.S.バッハからの影響や、作曲家としての彼女の創造性に光を当てる。

BAYREUTH / ‘Rienzi’ hace temblar los límites del Festival de Bayreuth

バイロイト音楽祭150周年記念公演として、ワーグナーの初期オペラ『リエンツィ』が上演された。アレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカによる演出は、現代のポピュリズムを反映したブルータリズム的な舞台を展開。ナタリー・シュトゥッツマン指揮のもと、アンドレアス・シャーガーがタイトルロールを熱演し、ジェニファー・ホロウェイらが共演した。本作は全9公演の限定上演であり、音楽祭のレパートリーへの将来的な統合を巡る議論を呼んでいる。

El Festival de Bayreuth cumple 150 años con un polémico rescate y un experimento

バイロイト音楽祭が150周年を迎え、リヒャルト・ワーグナーの初期オペラ『リエンツィ』を史上初めて上演した。また、人工知能（AI）を用いた映像による『ニーベルングの指環』のセミステージ形式上演も行われた。これらは音楽祭の革新への意志を示すものだが、ナチスとの歴史的関連や演出の是非を巡り議論を呼んでいる。

Crítica: Bayreuth enmienda la plana a Wagner y triunfa con Rienzi en el Festspielhaus

バイロイト音楽祭で、ワーグナーが生前上演を拒んだオペラ『リエンツィ』が初めて上演された。カタリーナ・ワーグナーの主導によるこの公演は、アレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカの演出により、権力の腐敗と政治的葛藤を現代的に描き出し、満員の観客から熱狂的な支持を得た。タイトルロールのアンドレアス・シャーガーをはじめとする出演者や音楽面も高く評価され、本作はバイロイトのレパートリーとして定着する可能性を示した。

WAGNER, Rienzi – Bayreuth

バイロイト音楽祭で上演されたワーグナーのオペラ『リエンツィ』のレビュー。新クリティカル・エディションによる上演で、ナタリー・シュトゥッツマン指揮、バイロイト祝祭管弦楽団・合唱団が出演。アレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカによる演出は、現代のディストピアを舞台に、SNSやフェイクニュースを通じた大衆操作と主人公の心理的崩壊を描いた。

Seltene Gäste im Festspielhaus – Die Bayreuther Jubiläumsfestspiele haben etwas anders begonnen als üblich

バイロイト祝祭音楽祭は、例年とは異なる形で開幕した。祝祭劇場前の公園での無料オープンエア公演や、祝祭の政治的姿勢を明確にしたカタリーナ・ワーグナーの挨拶、フリードリヒ・メルツ連邦首相の演説などが注目を集めた。音楽面ではクリスティアン・ティーレマン指揮によるベートーヴェンの交響曲第9番が演奏され、その後、祝祭劇場では初上演となるワーグナーの初期作品『リエンツィ』が取り上げられた。

Hitlers Lieblings-Oper? So sicher nicht! Jubel für Bayreuther «Rienzi»

バイロイト音楽祭でリヒャルト・ワーグナーの初期作品『リエンツィ』が初上演された。演出はアレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカ。独裁者リエンツィの台頭と没落を現代のSNS社会に置き換えた演出は、民主主義への警鐘として高く評価された。指揮のナタリー・シュトゥッツマンと歌手陣にもスタンディングオベーションが送られた。

Pourquoi tant de chefs chantent-ils en répétition ?

ナタリー・シュトゥッツマンからカルロス・クライバーまで、多くの指揮者がリハーサルで言葉による説明よりも歌や身体表現を重視する理由を考察する。音楽の意図や色彩を伝えるために、指揮者の身体的なコミュニケーションが不可欠であるという視点から、映画監督や演出家、振付家の手法とも比較しつつ、その有効性を解説する。

Nathalie Stutzmann : de la voix au geste

長年コントラルト歌手として活躍し、現在は指揮者としても高く評価されるナタリー・シュトゥッツマンの軌跡を辿る。ヴィヴァルディからグリエールまで、彼女の音楽的アプローチは「歌うような旋律」と「色彩の重視」という一貫した哲学に基づいている。本記事では、歌手としての代表的な録音と、指揮者としての主要な録音から、彼女の芸術的連続性を象徴する10の作品を紹介する。

Nathalie Stutzmann : « Bruckner exige un temps organique »

指揮者ナタリー・シュトゥッツマンが、ブルックナーの交響曲第4番の録音リリースに際し、自身の解釈やアトランタ交響楽団でのブルックナー演奏への取り組みについて語った。彼女は、ブルックナーの音楽における時間、呼吸、音の美しさの重要性を強調し、楽譜に基づいた独自の音作りについて述べている。

Nathalie Stutzmann, d’une voix à cent voix

コントラルト歌手として約30年活躍したナタリー・シュトゥッツマンは、現在指揮者として活動している。幼少期からの指揮への夢を抱きつつ、歌手として国際的な評価を得た後、小澤征爾やサイモン・ラトルの助言を経て指揮者へ転身。2009年にアンサンブル「オルフェオ55」を設立し、歌うように指揮する独自のスタイルを確立した。2023年にはバイロイト音楽祭で女性として史上2人目となる指揮を務め、『タンホイザー』を指揮。現在はアトランタ交響楽団の音楽監督を務めるなど、国際的に活躍している。

El Festival de Bayreuth llevará “Rienzi” a los cines en directo el próximo 26 de julio

バイロイト音楽祭は、7月26日にワーグナーのオペラ「リエンツィ」の新作公演をドイツ国内外の映画館でライブ配信する。同音楽祭で本作が上演されるのは初。演出はアレクサンドラ・セメレディとマグドルナ・パルディトカ、指揮はナタリー・シュトゥッツマンが務める。映画館での上映は現地の開演から約2時間後に開始され、休憩中には特別プログラムも放送される。

Zwischen Spannung und Versenkung

ナタリー・シュトゥッツマンとアトランタ交響楽団によるブルックナー交響曲第4番の録音がリリースされた。室内楽的なソロの美しさが光る一方で、トゥッティの緊張感や交響曲全体の有機的な構成には課題が残る。名盤と肩を並べるには至らないという評価である。

藤田真央×広瀬大介　2人のワグネリアンが語るワーグナーの魅力　Part2

ピアニストの藤田真央と音楽学者の広瀬大介による対談。ワーグナー愛好家である二人が、ピアノでのワーグナー演奏の難しさやこだわり、バイロイト音楽祭での体験、今後聴きたい初期歌劇などについて語り合う。

Bayreuth Festival to Screen ‘Rienzi’ in Cinemas

バイロイト音楽祭は7月26日、ワーグナーのオペラ『リエンツィ』を映画館でライブ上映する。同音楽祭による同作の上演は今回が初となる。上映はドイツ国内外で行われ、フェストシュピールハウスでの公演の2時間後に開始される。