Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 2026 Review: Il Pomo O’Doro

バロック・オペラは、演劇的な過剰さとは無縁ではない。豪華なセット、素晴らしい衣装、壮大な舞台効果、そして神話の英雄、神々、怪物の数々を考えれば、控えめであると非難されることは決してないだろう。しかし、アントニオ・チェスティの1668年のオペラ『黄金の林檎（Il pomo d'oro）』は、すべてを新たなレベルへと引き上げた。これは全く新しい規模のオペラであり、それ以前のすべてを背景へと追いやるものだった。

台本作家フランチェスコ・スバルラと共に、チェスティは5幕のオペラを創作した。実質的なプロローグが先行し、上演時間は8時間を超え、66の場面、47のソロ役と合唱で構成されていた。元々はスペインのマルガリータ・テレサとハプスブルク家のレオポルト1世の結婚を祝う作品として構想されたが、様々な問題により2年遅れ、皇后の17歳の誕生日を祝うために上演された。

この事業の規模はあまりに大きく、上演のために特別な野外劇場を建設する必要があった。自身も熱心な音楽家であった皇帝は、セットや衣装デザイン、特殊効果に費用を惜しまないよう命じた。そのため、この巨大な事業は非常に高額なものとなった！40以上の異なるセットが建設され、地震で建物が崩壊する様子、雲に乗って天から降りてくる神々、火を吹くドラゴンなど、壮大な変容を可能にする複雑な舞台装置が備えられた。オペラは神々の領域から冥界の闇へ、王侯の宮殿から海上の船へと移動した。当時の基準からしても、これは観客のスタミナを試す公演であった。そのため、演劇的な過負荷による疲労を防ぐため、第2幕と第3幕の間に休憩を入れ、2日間にわたって上演することが決定された。

【公演の詳細】

インスブルック古楽音楽祭の50周年を記念して、同音楽祭は358年前のウィーン初演以来となる、チェスティのこの壮大な作品の全幕上演を決定した。また、現代の観客の集中力が短いことを考慮し、2夜に分けて上演し、各夜に休憩を追加するという賢明な判断を下した。

上演のために特別な劇場を建設する必要はなかったが、それでも巨大な物流事業であり、20人のソリスト（そのほとんどが2〜3役を兼任）を必要とし、合唱団とダンサーも制作に統合しなければならず、リハーサル期間は2ヶ月以上に及んだ。さらに、第3幕と第5幕の音楽が失われているという問題もあった。音楽監督のオッタヴィオ・ダントーネは、チェスティの現存するオペラから既存の素材を使用してこれを再構築した。

オペラの長さを考えると、筋書きがかなり単純であることは驚きかもしれない。基本的には、「パリスの審判」という神話の装飾に過ぎない。パリスが最も美しいと考える女神に黄金の林檎を贈るという物語である。彼がそのような責任を引き受けたのは少し愚かであった。選ばれなかった女神たちの虚栄心を傷つけることは避けられず、その結果が芳しくないものになるのは必然だったからだ。実際、ジュノーとパラス・アテナは非常に不満を抱いた。その結果、地球は戦争に突入し、死と破壊をもたらし、さらに悪いことに、神々の領域で家庭内トラブルのような小さな混乱を引き起こした。最終的に、女神たちの喧嘩に耐えられなくなったジュピターが介入を余儀なくされ、秩序が回復する。彼は現在の保持者であるヴィーナスから林檎を取り上げ、皇后マルガリータ・テレサに贈る。こうして秩序は回復し、神々は日常に戻る。人類に降りかかった死と破壊を除けば、何の害もなかったのである。

【ファビオ・チェレーザと制作チームによる感動的な演出】

この記念碑的な作品を、明確に発展したキャラクター群と共に、ドラマチックで一貫性があり、視覚的に魅力的な全体像へとまとめ上げる役割は、演出家のファビオ・チェレーザと、舞台美術のニコラウス・ウェバーン、衣装デザインのジュゼッペ・パレッラ、照明デザインのジョージ・テロス、振付のダヴィデ・リミヌッチからなるチームに委ねられた。そして彼らは見事に成功した！各シーンはドラマチックで感情的な緊張を引き出すよう繊細に作られただけでなく、作品の構造的な完全性を促進し、支えるよう慎重に展開された。さらに、チェレーザはキャラクターの持つ完全なコミカルな可能性と、彼らが置かれた状況を引き出すことに特に長けていることを証明した。

彼の最初の決断は、神々の世界と、神々の虚栄心の代償を払わされる哀れな人間たちの世界を明確に区別することだった。この目的のために、ウェバーンは2つの異なる世界を作り上げた。神々の世界は雲の中に設定されたファンタジーの世界だった。それは明るく、カラフルで、豪華に装飾されており、古代ギリシャの神々にふさわしい、風通しの良い古典的な住居という多くの人が抱くイメージに簡単に当てはまる世界だった。もちろん、異なる居住環境を好む神々もいた。冥界の神プルートとその花嫁プロセルピナは、死者の魂を迎えるために、人を寄せ付けない脅威的な洞窟で過ごし、ネプチューンは海の深淵、波の下で時間を楽しんだ。人間の世界は全く異なっていた。パリスと妻のエノーネは、中流階級のカップルに典型的な、まともな広さで設備は整っているが退屈な現代のアパートに住んでいた。一方、スバルラが恋人として配役したアルチェステとチェクロペ（神話ではそうではない）は、おそらくアテネであろう、殺風景な街並みの中にある陰気な集合住宅で暮らしていた。