Fogli d'album: Anna Bonitatibus & Adele d'Aronzo explore the barely tapped wealth of Rossini's occasional pieces

ロッシーニの『ギヨーム・テル』は1829年にパリ・オペラ座で初演された。作曲の労苦でロッシーニは疲弊したが、1年もしないうちにファウストの物語のオペラ化を計画していた。しかし、1830年7月の革命によりルイ・フィリップ1世のもとで新体制が成立し、ロッシーニの終身年金は削減された。新たなオペラへの構想は保留となった。これに持病の悪化が重なり、彼が大規模なオペラ作曲に復帰することは二度となかった。

新たな愛人オランプ・ペリシエとともにパリで過ごした隠退生活により、妻のイザベラ・コルブランはイタリアに取り残され、最終的にロッシーニの父親と同居して1845年に亡くなった。

ロッシーニは大作の作曲を完全に諦めたわけではなく、『スターバト・マーテル』（1831年着手、1841年完成）や『小荘厳ミサ曲』（1864年）、そしてカンタータ『ジョヴァンナ・ダルコ』（1832年にオランプのために書かれ、1859年に改訂）が残されている。しかし、彼の主な作曲活動はより小規模な作品であり、『音楽の夜会』（1830–1835年）や、声楽、室内楽、ピアノ独奏曲約150曲からなる『老年の過ち』にまとめられた。

1830年代後半から1840年代は作曲面でやや休閑期であったものの、作曲の習慣を完全に失うことはなかったようである。上記に加えて、主に歌曲やピアノ曲からなる、非常に短いものも多い無数の小品が存在する。

メゾソプラノのアンナ・ボニタティブスとピアニストのアデーレ・ダロンツォによるProsperoレーベルからの新譜『Rossini - Fogli d'album』は、ほとんど未開拓であったロッシーニの機会小品の豊かさを探求している。このディスクには、ロッシーニが音楽家、友人、政治家、芸術家、貴族たちに献呈した約34曲（大半が声楽曲で、非常に短い曲もある）が集められている。そのうち約26曲が初録音であり、演奏者は自筆譜資料または入手可能な最古の印刷譜に忠実であることを目指した。

歌曲は可能な限り年代順に演奏されており、1801年のボローニャから始まり、老作曲家がロッシーニの称賛していた作曲家ニコロ（1773–1818）の娘であるニネット・ニコロ（1814–1876）のピアノ曲『嘆き（La plainte）』を校訂していた1867年のパリで終わる。その間には、友人のために書かれた作品と、演奏家や王族に献呈された作品が混ざり合っている。例えば、『Tutta Forza, a pieno Petto, senza Freno』はボローニャのテノール歌手ジョヴァンニ・ソリエーリに献呈されたもので、1851/52年にフィレンツェで書かれたわずか4小節の作品である（ソリエーリは1842年の『スターバト・マーテル』初演の合唱に参加していた）。ここにはオペラ的な要素は特になく、コロラトゥーラも厳格に抑制されている。しかし、一部の曲にはオペラとの関連がある。初代タンクレディであるアデライデ・マラノッテに献呈されたアリエッタ『Quai voci, qui note』（1813年）はルイージ・レッケの詩を用いており、同氏の文庫内で『タンクレディ』の新しいフィナーレと共に見つかった。ロッシーニはこの曲にオペラへのささやかな引用さえ含めている。『Infelice ch'io son』（1821年、ナポリ）は『マオメット2世』（1820年、ナポリ）の主題を用いており、書法からコルブランのために書かれた可能性がある。また、ロッシーニとコルブランが1822年にウィーンに滞在していた時期の第2の版も存在する。『La separazione』（1851–1856年）は、弟子のコントラルト歌手コリンナ・デ・ルイージ（ズボン役の専門家）に献呈され、彼女が1856年にパリで初演した。

『Un'empia mel rapi』（1824年、ロンドン）は『エルミオーネ』の一節を再利用している。このオペラは1819年にナポリで初演されて失敗したが、ロッシーニはその音楽に立ち返って再利用した。歌詞は『エルミオーネ』の台本作家アンドレア・トットーラによるもので、自筆譜は著名なピアニスト兼作曲家マリア・シマノフスカ（1789–1831）のアルバムに現れる。日付のない後の版は、フランスの作曲家オーギュスト・ヴァンサン（1829–1888）に献呈された。

『Mi lagnero tacendo』の設定の一つは、ロッシーニが『エジプトのモイゼ』で共同作業したナポリの作曲家ミケーレ・カラファ（1787–1872）による同詩の付曲に対するユーモラスな返答として書かれたことが明白である。『Francesca da Rimini』（1848–1855年、フィレンツェ）はダンテの詩句に作曲され、「バーノン卿」に献呈された。これはおそらくダンテ学者のジョン・ウォーレン・バーノン卿（1803–1866）であり、この曲はバーノン編の『地獄篇』（1865年にロンドンとフィレンツェで出版）に掲載された。1850年代のわずか8小節の『Mi lagnero tacendo』は、ロッシーニが『マティルデ・ディ・シャブラン』を共作したジョヴァンニ・パチーニ（1796–1867）に献呈されたとみられる。さらに別の『Mi lagnero tacendo』（1857年、パシー）は、ベルリオーズによるウェーバーの『魔弾の射手』フランス語版や、マイアベーアの『ユグノー教徒』のウルバン役を歌ったソプラノ歌手ドロレス・ナウに献呈されている。

『La passagietta』（1831年、マドリード）はマリア・クリスティーナ・デ・ボルボン王妃に献呈されたもので、ロッシーニが王室と面会したスペインで書かれた。『Odia la pastorella』（1836年、パリ）は、スウェーデンおよびノルウェーの王太子オスカル・ベルナドッテ（1799–1859）に献呈された。メタスタージオ（『イッシピレ』1732年より）の詩に付けられたこのカンツォネッタは、王太子が歌うために書かれたとみられる。

『ワルツ』はショパンの弟子であったピアニストのシャルロット・ド・ロチルド（1825–1899）に献呈された。ロッシーニは銀行家である彼女の父親や芸術愛好家である母親と長年の友情関係にあった。この曲は、プエラリ銀行一族の出身と思われるエウジェニア・プエラリに献呈された以前のワルツの主題を再利用している。

興味深い点の一つは、メタスタージオの詩『Mi lagnero tacendo』への付曲で、本作には多数収録されている。詩は『シローエ』（1726年）からのものであるが、なぜこの詩句がこれほど作曲家を捉えたのかは不明である。

このレパートリーを演奏するのに、アンナ・ボニタティブスとアデーレ・ダロンツォ以上にふさわしい人物は思いつかない。両者はすでにProsperoレーベルのアルバム『Monologues』の一部としてロッシーニの『ジョヴァンナ・ダルコ』を録音している。