Crítica: Carolina López Moreno protagoniza ‘Manon Lescaut’ de Puccini en el Teatro Real

『マノン・レスコー』（G. プッチーニ）

マドリード、テアトロ・レアル。2026年10月5日

テアトロ・レアルは、ジャコモ・プッチーニのキャリアにおいて最初の大きな成功と言えるこの作品で新オペラシーズンを開幕した。しかし、開幕には幸運が伴わなかったようだ。テノールのブライアン・ジャッジの降板に続き、まさに本日も別の交代劇があった。だが、常にソンドラ・ラドヴァノフスキーが予告されていたにもかかわらず、今回の公演で誰が歌うかを示す紙片が配られただけで、何の説明も行われなかった。

劇場は何が起きたのか説明すべきだったと考える。今日の公演を選んだ観客の中には、ラドヴァノフスキーが主演だから選んだ人が少なくないはずであり、何の説明もなく代役に対面させられることになったからである。

筆者のもとに入った情報によれば、降板したのはラドヴァノフスキーではなく、10月6日の公演で歌う予定だったサイオア・エルナンデスだった模様である。劇場が見つけた代役はボリビア出身のソプラノ、カロリーナ・ロペス・モレノだったが、彼女は本日の公演しか歌えなかった。そのため、ラドヴァノフスキーが6日の公演で歌うことになり、5日の観客が失ったものを6日の観客が得ることとなった。説明は不可欠であり、これは観客の利益を守るための最善の方法ではない。

シーズン開幕にあたり、2025年9月に初演されたケルン歌劇場との共同制作による新演出が上演された。舞台演出を手掛けたのはベネズエラ出身のカルロス・ワグナーで、スペインの劇場では数多く演出しているが、テアトロ・レアルへのデビューはお世辞にも大成功とは言えない。

物語は前世紀の1960年代頃に設定されており、台本が様々な舞台を定めているにもかかわらず、オペラ全体を通してほぼ単一のセットで進行する。第1幕は客用のテーブルが置かれたディスコのような場所で、奥には光に満ちた回転木馬のようなものがあり、馬が現れて主人公たちがそれに乗って逃げることになっている。ジェロンテの邸宅も同じセットで、回転木馬から馬が消えるだけである。第3幕には船はなく、ただ存在が想定されているだけであり、偽の回転木馬がマノン・レスコーと彼女に同行する女たちの牢獄となる。最後の幕になってようやく、砂漠としての何もない舞台となる。結論として、単調で何ももたらさないプロダクションであった。また、演技指導も、本日デビューを飾った歌手が良い演技者であること以外には特筆すべきものがなかった。

音楽監督はテアトロ・レアルの首席客演指揮者であるニコラ・ルイゾッティに託された。彼の演奏には光と影があった。前者としては際立って演奏されたアメリカへの航海のインテルメッツォ（間奏曲）が挙げられる。一方で、ヴェルディを振る際には滅多に見られない過剰な騒々しさが何度もあった。彼の指揮のもと、テアトロ・レアル管弦楽団と合唱団は良好な演奏を行った。

前述の通り、マノン・レスコー役はテアトロ・レアル初登場となるボリビア出身のソプラノ、カロリーナ・ロペス・モレノが務めた。彼女はこの役を歌うのが初めてではなく、1年前にケルンでこのプロダクションの初演時に演じている。彼女は美しく巧みにコントロールされた声を持ち、優れた舞台演技力と魅力的な容姿を備えているが、その声はマノン・レスコー役には適しておらず、筆者の意見ではこの役は歌わないほうがよい。彼女の声はリリックであり、スピントやドラマティックではないため、特に最終幕のアリア「一人寂しく、捨てられて」においてそれが顕著となった。

ブライアン・ジャッジの降板により、マイケル・ファビアーノが第1キャストに繰り上がった。彼がこの舞台に立つのはこれが最後であってほしいと思う。彼はこれまで良い歌手であったことはなく、今もそうではないが、問題は彼が常に重視してきた高音が今回は破綻寸前であったことである。

オペラ『マノン・レスコー』では、他の配役はすべて脇役である。マノンの兄レスコーを演じたバリトンのルーカス・ミーチェムは無難にこなした。ベテランのピエトロ・スパニョーリによるジェロンテは可もなく不可もない出来であった。エドモンド役のアレハンドロ・デル・セロは務めを果たした。舞踏教師と点灯夫の2役を務めたミケルディ・アチャランダバソの演技は良かった。

公演は定刻通りに始まり、休憩1回と短い中断を含めて合計所要時間は2時間32分（正味の音楽時間はちょうど2時間）であった。場内からの拍手はほとんどなく、最も熱烈だったのは間奏曲でのルイゾッティとオーケストラに対するものだった。客席は満席には至らなかったものの、非常によく入っていた。