Didon, un prologue retrouvé et Antonacci pour l’éternité

『ディドとエネアス』といえば、誰もが女王の別れの歌を知っている。しかし、このオペラがプロローグで始まっていたことを覚えている人はごくわずかである。1689年末までにチェルシーで行われた公演の台本にはそのテキストが残されているものの、音楽は失われている。指揮者のアッティリオ・クレモネージと演出家のフランチェスコ・ボンディは、この失われたプロローグを作品に取り戻そうとし、10月23日と25日にピサで、次いで11月6日と8日にリヴォルノで、アンナ・カテリーナ・アントナッチをタイトルロールに迎えて上演を行った。

しかし、このプロローグはネイハム・テイトのものではない。クレモネージはテイトの詩を退け、マッティア・マンテッラートによって古風な英語に翻訳されたユノへの古代の賛歌を採用し、パーセルの他の総譜（特に『アーサー王』）から採られた3つの合唱に合わせて歌わせた。クレモネージはこの手法に精通しており、かつてサシャ・ヴァルツが振付を担当した『ディドとエネアス』でも音楽的再構成を手掛けていた。

美術と衣裳も担当したボンディは、ディドが愛に身を委ねる前に、建設者としての姿を描き出す。彼女の街はユノ像の見守るなか、凝灰岩の採石場から立ち現れる。『Connessi all'Opera』誌においてフィリッポ・アンティキはこのプロローグをこの意図と整合していると評価した。一方、『L'Ape musicale』誌においてルカ・フィアルディーニはそれを作為的だと見なし、元のテキストを放棄したことを惜しみ、オペラが本格的に始まるまでに30分を要したと指摘した。2人の批評家はクレモネージの指揮についても意見が分かれ、前者は繊細でニュアンスに富んでいると評価し、後者は物憂げであるとした。

2003年にシャトレ座でジョン・エリオット・ガーディナーとヤニス・コッコスによる『トロイアの人々』で忘れがたいカッサンドルを演じたアントナッチは、今回トロイからカルタゴへと移った。そしてアントナッチについて、2人の批評家の意見はほぼ一致している。フィアルディーニは時折広がるビブラートややや不明瞭なヴォカリーズを指摘しつつも、彼女のディクションと劇場的感覚を称賛した。アンティキは彼女を誇り高く脆い女王とみなし、「私が地に横たえられるとき（When I am laid in earth）」をこの夜の頂点とした。

彼女の周りでは、名前も勇敢さもエネアスそのものであるエネア・スカラが相手役を務め、ペネロペ・ケンドロスがベリンダを、マルゲリータ・サラが魔女を歌った。クレモネージはアンサンブル「アウゼル・ムジチ」とアルケ合唱団を指揮した。聴衆はこの公演を、そして何よりもディド役を大いに称賛した。

プロローグについては今後も議論が続くだろう。しかし女王の別れの歌は決して忘れ去られることはない。アントナッチによって歌われたその歌は、彼女の最後の祈り「私を覚えていて（Remember me）」を叶えている。