„So stabil wie ein Lkw auf der Straße“

1985年以来、オリヴィエ・ラトリーはパリのノートルダム大聖堂で定期的に首席オルガニストとして演奏を聴かせている。ソリスト、即興演奏家、そして教師として、64歳の彼は世界中で求められている。音楽への確かな敬意と、各楽器の個性を聴き分ける繊細な耳を持つ彼は、ハンブルクでの公演を前に、共に試聴する時間を設けた。

フランク：『英雄的小品』（ベン・ファン・オーステン／MDG 2018）

「これはフランクの『英雄的小品』の非常に素晴らしい解釈です。これはカヴァイエ＝コルでしょうか？スウェル（増音機構）の一部のミクスチュアはサン・シュルピス教会のオルガンを思い起こさせます。――ルーアンでの録音ですか？それならベン・ファン・オーステンかもしれません。彼はまさに音楽とともに呼吸しており、緊張と弛緩の相互作用に対する繊細な感覚を持っています。これはこのレパートリーにとって非常に重要なことです。ベン・ファン・オーステンは、フランス人ではないものの、フランスのオルガニストです」

メシアン：『永遠の教会の出現』（ガストン・リテーズ／Éditions André Charlin 1963/2009）

「聞こえますか？楽譜のこの部分にはD（レ）と書かれています。（ピアノアプリを開く）ここでは半音低くなっています。ミクスチュアの使い方は、より古い録音であることを示しています。スイスで録音されたものですか？――パリのサン＝フランソワ＝グザヴィエ教会？それでは私の師匠であるガストン・リテーズですね。15歳のとき、ブローニュ＝シュル＝メールで初めて彼の演奏を聴き、その演奏に完全に魅了されました。彼がオルガンの支配者であり、楽器はただ彼に従わなければならないのだという感覚を抱かせるものでした。そこで私は彼のもとで学びたいと確信したのです。リテーズは後に私をメシアンにも紹介してくれました。――ここでの演奏はリズムが極めて正確で、厳格です。この作品にはそれが必要です。トラックが道路の上に立っているように安定していなければならないのです」

J. S. バッハ：トリオ・ソナタ第2番 ハ短調 BWV 526 ～ 第3楽章 アレグロ（オリヴィエ・ラトリー／BNL 1992）

「これは速いですね！一瞬ミシェル・シャピュイかと思いましたが、おそらく私の古い録音ですね？この楽章は遅すぎる演奏をよく耳にするので、それもあってこれほど速く弾いたのかもしれません。今日ならもう少し時間をかけるでしょう。このバッハの録音は特別なものです。本来は3日間の予定でしたが、2日目の後に受難週が終わるまでマイクを撤去しなければならなくなりました。後で全く同じ位置を再現できるか確信が持てなかったため、私は夜9時にオルガンに向かい、休憩なしで朝4時まで残りの14楽章を録音したのです。――若い頃は毎日1曲ずつトリオ・ソナタを弾いていました。月曜日に第1番、火曜日に第2番といった具合です。これは指の運動に非常に良く、その都度何か新しい発見があります。私の職業の素晴らしいところは、ルーティンが存在しないことであり、バッハにおいてはなおさらです」

レーガー：『輝く暁の星のいと美しきかな』による幻想曲 作品40/1（アンジェラ・メッツガー／Rondeau 2025）

「これはレーガーの『B-A-C-H』幻想曲ですか？時折彼の小品を演奏することはあっても、私はレーガーを愛するにはおそらくフランス人すぎます。彼の作品の形式は直感的に理解しにくいことが多く、その和声言語は私には飛躍しすぎており、不安定すぎます。転調があまりに多いため、途中で分からなくなってしまうのです」

ペルト：『パリ・インテルヴァッロ』（イヴェタ・アプカルナ／Berlin Classics 2026）

「これはペルトのものですが、曲名は何でしたっけ？『トリヴィウム』でも『アンヌム・ペル・アンヌム』でもなく……『パリ・インテルヴァッロ』、そうだ、もちろんそうです！ここで生み出されている雰囲気は……」