ROSSINI, Stabat Mater – Pesaro

ロッシーニの『スターバト・マーテル』が上演されるたびに問われるのは、ここスカヴォリーニ公会堂のようなコンサートホールが、オペラの世界観を強く帯びたこの宗教作品にとって最適な場所なのかという点である。演奏の質の高さにもかかわらず、敬虔な雰囲気はなかなか現れない。

最終的にそれが見られたのは、深い熱情を湛えた「Quando corpus morietur」と、奔放なフーガで締めくくられる終曲「In sempiterna saecula」という最後のナンバーにおいてであり、これらはヴェンティディオ・バッソ劇場合唱団に委ねられた。フアン・ディエゴ・フローレスの30周年記念コンサート（準備不足を感じさせた）や『コリントの包囲』への参加（フランス語に難があった）における合唱団の貢献に対しては、我々は（正当な理由で）不満を抱くこともあったが、今夜の彼らには降参するほかない。正確なアンサンブル、アタック、空間演出の効果など、何を最初に称賛すべきか迷うほどである。また、音の造形やダイナミクスの管理（「Inflammatus et accensus」での奔流から「Quando corpus morietur」でのほとんど触れられないような繊細さまで）、そして個々の質の高さ（バスのパートは特筆すべき！）についても言及すべきだろう。

ボローニャ市立劇場管弦楽団の音楽家たちにも惜しみない拍手を送りたい。音色の美しさは、ラモン・テバールの表現力豊かな指揮の下でのヴィルトゥオジティに匹敵する。指揮者は速いテンポを好み、楽団を轟かせることも、最も繊細なピアノを指示することも心得ている。

ではソリストはどうだったか。おそらく合唱の前、オーケストラの後ろという特殊な舞台配置のせいか、ヴァシリサ・ベリジャンスカヤという例外を除き、彼らはしばしば控えめで、どちらかにかき消されているように見えた。彼らが劣っていたわけではない。デイヴ・モナコ（当初予定されていたドミトリー・コルチャックの代役）は「Cujus animam」で圧倒されることなく、全音域にわたって美しい音色の均質性を示した。アンナ＝ドリス・カピテッリは、カヴァティーナ「Fac ut portem Christi mortem」で素晴らしい息の長さを証明し、耳を惹きつける豊かな音色を披露した。アドリアン・サンペトレアンは金曜夜の不調から回復していたのだろうか。控えめなプロジェクションを見る限り、確信は持てない。残るヴァシリサ・ベリジャンスカヤは圧倒的で、合唱とオーケストラの上を難なく泳ぎ切り、威厳ある「Inflammatus」を届けた。