In Concert – Zee Zee @ Wigmore Hall: Schubert & Liszt
ピアニストのジー・ジーがウィグモア・ホールでシューベルトとリストの作品を演奏
ジー・ジー（ピアノ）
シューベルト（リスト編）：『美しき水車小屋の娘』より「水車職人と小川」S565/2（1846年）、『白鳥の歌』より「愛の便り」S560（1839年）
シューベルト：ピアノ・ソナタ第19番 ハ短調 D958（1828年）
リスト：『巡礼の年 第3年』S163より「エステ荘の噴水」（1877–82年）、『ヴェネツィアとナポリ』S162より「タランテラ」（1859年）
ウィグモア・ホール、ロンドン
9月24日木曜日（ランチタイム）
評：ベン・ホグウッド
わずか31歳で生涯の終わりに直面したシューベルトは、質・量ともに真に驚くべき速度で、深みのある一連の後期傑作を生み出した。その名作群の中でも、3曲の大規模なピアノ・ソナタが含まれており、その最初の作品であるピアノ・ソナタ第19番ハ短調D958が、このランチタイム・リサイタルの中心となった。
ジー・ジー（中国系アメリカ人ピアニスト、ツァン・ズオのステージネーム）は堂々とした演奏を披露した。表情は厳格でありながらも、シューベルトの音楽の表層に常に潜んでいる舞踏の要素を損なうことはなかった。ソナタが始まる前から、彼女は演奏者と聴衆が完全に落ち着くための時間を1分間取り、雰囲気を確立した。これは非常に効果的な手法であり、Arcanaが2015年に彼女の解釈をレビューして以来、時を経て成熟した深く感じ入る入念なアプローチを象徴していた。ジーの左手は旋律の明瞭さにおいて際立っており、右手は第1楽章の第2主題を魅力的なバレエのようなフレージングで奏でた。荒れ狂う展開部では落ち着かない右手を追う場面もしばしば見られたが、ジー・ジーの方向性は確固たるものであり、ハ長調における第2主題の温かさと、短調へと転じて険しさを増す冷たい風との対比を描き出した。
アダージョは親密であり、シューベルトの予期せぬ転調の中で光の筋のように現れる明るい瞬間を渇望していたが、それらも完璧なペース配分による終結部によって静まり、地に足の着いたものとなった。厳粛なメヌエットは――音楽の重みにもかかわらずトリオが踊るように――流暢に演奏され、間を置かずにフィナーレへと導かれた。ここではジー・ジーによる同音連打の輪郭が極めて明瞭であり、俊敏な左手があらゆる場面でタランテラの主題を見事に支え、力強い締めくくりによって極めて印象的な演奏を決定づけた。
シューベルトの作品の前後には、水にまつわるリストの4作品が配置された。まず、よく研究されたシューベルト歌曲のリスト編曲版2曲から始まった。リストの作品では音楽性を犠牲にして技巧を誇示してしまいがちだが、ここでは両者の融合が完璧であった。ジー・ジーは、精妙な伴奏に彩られた言葉のない歌い手の旋律を通して物語を語った。
リストのオリジナル作品2曲のうち最初の「エステ荘の噴水」では、きらびやかな右手の音型の中に水の奔流が鮮やかに現れ、水しぶきを通して左手の旋律を明確に描き出す余地を残しながら色彩を添えた。ここでも技巧は完璧であり、巧みなルバートによって音楽が然るべき呼吸を保っていた。きらめく「タランテラ」は、無駄な大げささを排しながらも卓越した技巧を発揮し、速度、落ち着き、そして力の調和を示した。リストにおいて極めて重要となるジー・ジーのオクターヴさばきには一切の傷がなく、静かな弱音の演奏も同様に美しく表現された。
これは見事なリサイタルであり、美しく流れるアンコール、シューマンの『ウィーンの謝肉祭の道化』の間奏曲によってさらに花が添えられた。この充実したランチタイムの聴衆が評価したように、ピアニストと会場は素晴らしい相性を見せており、ジー・ジーが遠からずウィグモア・ホールに戻ってくることが期待される。
公開記事番号 3,028 – 2026年9月25日金曜日