In Concert – Zee Zee @ Wigmore Hall: Schubert & Liszt - Arcana.fm
ピアニストのジー・ジーがウィグモア・ホールでシューベルトとリストを演奏したランチタイム・リサイタルのレビュー
ジー・ジー（ピアノ）
シューベルト（リスト編）：美しき水車小屋の娘より「水車職人と小川」S565/2（1846年）、白鳥の歌より「愛の便り」S560（1839年）
シューベルト：ピアノ・ソナタ第19番 ハ短調 D958（1828年）
リスト：エステ荘の噴水（『巡礼の年 第3年』S163より）（1877–82年）、タランテラ（『ヴェネツィアとナポリ』S162より）（1859年）
ウィグモア・ホール（ロンドン）
9月24日（木）（ランチタイム）
評：ベン・ホグウッド
わずか31歳で人生の終わりに直面したシューベルトは、質・量ともに実に驚異的な作曲速度で、卓越した後期作品群を生み出した。その代表作の中核をなす3つの大規模なピアノ・ソナタのうち、最初の作品であるピアノ・ソナタ第19番 ハ短調 D958が、このランチタイム・リサイタルの中心に据えられた。
ジー・ジー（中国系アメリカ人ピアニスト、チャン・ズオのステージネーム）は、厳格な表現のなかに、シューベルト音楽の根底にある舞曲の要素を常に意識させた堂々たる演奏を披露した。ソナタが始まる前にも、最初の一音を鳴らす前に演奏者と聴衆が落ち着くための時間を1分間設けて会場の空気を整えた。これは極めて効果的な手法であり、Arcanaが2015年に彼女の演奏を評して以来、時間をかけて成熟してきた深く思慮深く計画された解釈の特徴を示していた。第1楽章ではジーの左手による旋律の明瞭さが際立ち、右手は第2主題を魅力的にバレエ風のフレージングで奏でた。不穏な展開部では落ち着きのない右手を追う場面も見られたが、ジー・ジーは方向性を失わず、ハ長調による第2主題の温かみと、短調に転じて厳しい様相を見せる冷気とを対比させた。
アダージョは親密で、シューベルトの予期せぬ転調の中に光の筋のように現れる明るい瞬間を切望させるものだったが、それらは絶妙なペースで運ばれた結尾部分によって最終的に消し去られ、現実に引き戻された。重々しいメヌエット（音楽の重厚さにもかかわらずトリオは軽やかに舞う）は流麗に演奏され、途切れることなく終楽章へと続いた。ここではジー・ジーの同音連打の輪郭が極めて明瞭であり、俊敏な左手があらゆる場面でタランテラの主題を巧みに支え、最後は力強く締めくくられた。
シューベルト作品の前後には、水にまつわるリストの4つの楽曲が配置された。冒頭は、リストによる多数のシューベルト歌曲編曲のうち入念に練られた2曲で始まった。リスト作品では音楽性を犠牲にして技巧を見せつけがちになるが、ここでは両者の調和が見事であった。ジー・ジーは、精妙な伴奏に乗せて言葉のない歌い手の旋律を通じて物語を語った。
リストのオリジナル2曲のうち最初の「エステ荘の噴水」では、右手の輝かしい音形の中に水の奔流が生き生きと描写され、色彩を加えつつも水しぶきの中から左手の旋律が際立たされた。ここでも技巧は非の打ちどころがなく、計算されたルバートが音楽の自然な呼吸を保っていた。華やかな「タランテラ」は、ペース、落ち着き、そして力強さを備え、誇張を排しながらも高度な超絶技巧をもって演奏された。リストにおいて極めて重要なオクターヴの処理は完璧で、静かな部分の演奏も美しく描かれた。
この素晴らしいリサイタルには、シューマンの『ウィーンの謝肉祭の道化』からの「間奏曲」という流麗なアンコールが花を添えた。多くのランチタイムの聴衆が楽しんだように、ピアニストとこの会場の相性は抜群であり、ジー・ジーが近いうちにウィグモア・ホールへ再登場することが期待される。
